他們會遭遇什麽？當然，不再是那些兇禽……這些個紋路，連起來構成的是一個圖案，不過也可以說成是一個字，象形，大篆，不至於太過複雜，卻有它非同一般的意義，拿到現代來說就是一個“魄”字。
我對很多古體字都有一種“特殊的認識”，一來莫氏藏書什麽字寫的都有，想想我們這麽多代傳承下來也是必然，祖宗們所曆經的時代各不相同，文字自然也不會相同，而別看我和爺爺曾經這廟小得像顆芝麻，藏書雖無一架子一架子的，但那一本本也堪稱 “精品”，精到“一舊二破三塗鴉”，這程度絕對稀世罕有。其二、也就是我那“特殊的認識”了，沒人教過我，但我有記憶開始便識字，並且連那些鬼畫符般的符號，也好像曾經認得，至於我究竟有沒有認錯自己不知道，也沒跟爺爺求證過，但書這東西，自己看得懂就成了，文字隻是描述，怎麽理解不同的人都會有不同的看法。
“莫氏藏書”，共計二十三本，包括爺爺總藏在懷裏“嚴刑逼供”的那本。它們的名字此處我不一一列表，因為也沒有那個必要。不過十年中，它們確是成為了我成長記憶中不可或缺的朋友，因為基本我無聊的時候都會去找它們，至於那台“感應電視“，總要敲它一下才會有圖像，隔不了多久還要再敲，在我十五歲那年，它在我一拳之下徹底陣亡了，幸好事前是爺爺讓我敲的。
鹹蛋不多扯，話說這“魂”之一字，出自第四代祖太爺莫四親手所撰《一十二卷》，第七卷沒有了，但不是遺失，就是沒有，也就是說第四代祖太爺根本就沒寫第七卷，為什麽，無從求證，而《一十二卷》為什麽叫“一十二卷”而不直接叫“十二卷”，也無從解答。全套書籍是用竹簡刻篆而成，穿簡的線繩不知是用什麽材料製成，直至那場大水把這一切都衝散時還是韌性十足的，可是，或許莫家，注定了在我這一代將氣竭數盡了吧，如一片飛灰，飄落，被卷進曆史逝去的濁浪裏……
收斂思緒，我搖了搖頭，其實自從我摸出這個字時，我知道急也是無用的了，我不可能在一柱香的時間裏出去，而這也不是引我入甕者的真正目的，至於他究竟什麽目的，我現在也無法得知。而我之所以會有這麽敏銳的手感，緣於有一段時間我因執行爺爺的“特令”而熏傷了雙眼，摸瞎的那半個多月裏，大多數時間都是窩在小馬紮裏“看”《一十二卷》，爺爺喝過酒後偶有興致會來和我打趣，和我賭看到的是第幾卷，讀到哪處，猜對了我也有酒喝，爺爺自己會釀酒，味道真的很不錯……
迴憶縱使再過苦澀，總還有那麽一點點是值得留戀的，尤其是在一個人已經永遠的離開後……
我猛搖了搖頭，這空間裏的“東西”還真是厲害！總會影響人的情緒。
話說“魄”，它出現在《一十二卷》的第三卷第二節，這一節通篇講的都是“魄”，寥寥百來字，已將它的“邪性”盡表，原文太過晦澀，現隻將翻譯過來的意思述於大家：“魄”，攫魂之棺。形體巨大，據內中置物多少而規格不一，外表漆白漆，於棺主出生之日起即造，曆九九八十一日，必完工，而後空棺下葬，入地十八尺，斂魄攫魂，過往來客，遇請自避，萬莫貪財，否，與主並葬。
文字雖簡，包含的內容卻別有深意，一、“據內中置物……”，用咱們現代話說也就是容積，這個容積決定魄大小，那麽大家不由要問，被裝進去的東西究竟是什麽呢？
答案是，在魄裏，工匠們會按定製者的要求製作一係列臥室的“模型”，家大業大的還會加上書房，庭園……總之根據老板的財力來定，這些模型可非比尋常，那都是真金白銀，玉器寶石等真料子打造的，但是工匠們絕不會偷拿一片一薄，因為他們知道這其中的“秘密”。中間沒什麽好加注的了，字麵意思大家就能理解。我們再特別說一下這個“過往來客”，注意，這可不是指那些“陰魂野鬼”，而是真正的人，活人！
魄製好後，會留門，不過這個門，一不是給魄主人留的，因為魄主的壽木是不會停放在魄裏的，二也不是給那些工匠留的，而是給受不住裏邊的那些金銀財寶引誘的盜者貪婪者留的。結果，就會引一些人進去，豈不知從他們踏入魄開始，就已踏上了不歸路。魄不鎖人，有獨門永開，但這門就跟鬼門關似的 ，進去了，即便能再出來你也不是人了，魂魄會被攫走，然後，在魄主人過世時，所有進過“魄”的人會同一時辰同一時刻死去，死前會十分離奇地聚集到魄主人真正的墓穴去，數日後，墓會開，而棺會空，也就是說墓主人攝取了一定量的魂魄後，屍變了，說白了，魄，就是一種“養屍”之棺。
我之所以說十八支他們會兇多吉少，那就是我再次上當了，因為以我所想起來的那段殘破的記憶，如果我和桑吉、黑皮人融為一體的話，或還有可能與天空中那些兇禽一拚，而正是因為我想到了這一點，“他”才分離了我們，而他說的那些話，無非都是誤導我引誘我快些進入這裏，因為一旦我進來，就類似於四條腿的凳子缺了一條腿，十八支他們現在可能已經遭到“他”算計，也許不是致命的，但他的目的究竟是什麽現在我們誰也無法得知。
看來十八支那句話是對的——他的話，如今，不可全信！
就這時，手上忽然有了種觸感，等等，那些刻痕，它們！
我對很多古體字都有一種“特殊的認識”，一來莫氏藏書什麽字寫的都有，想想我們這麽多代傳承下來也是必然，祖宗們所曆經的時代各不相同，文字自然也不會相同，而別看我和爺爺曾經這廟小得像顆芝麻，藏書雖無一架子一架子的，但那一本本也堪稱 “精品”，精到“一舊二破三塗鴉”，這程度絕對稀世罕有。其二、也就是我那“特殊的認識”了，沒人教過我，但我有記憶開始便識字，並且連那些鬼畫符般的符號，也好像曾經認得，至於我究竟有沒有認錯自己不知道，也沒跟爺爺求證過，但書這東西，自己看得懂就成了，文字隻是描述，怎麽理解不同的人都會有不同的看法。
“莫氏藏書”，共計二十三本，包括爺爺總藏在懷裏“嚴刑逼供”的那本。它們的名字此處我不一一列表，因為也沒有那個必要。不過十年中，它們確是成為了我成長記憶中不可或缺的朋友，因為基本我無聊的時候都會去找它們，至於那台“感應電視“，總要敲它一下才會有圖像，隔不了多久還要再敲，在我十五歲那年，它在我一拳之下徹底陣亡了，幸好事前是爺爺讓我敲的。
鹹蛋不多扯，話說這“魂”之一字，出自第四代祖太爺莫四親手所撰《一十二卷》，第七卷沒有了，但不是遺失，就是沒有，也就是說第四代祖太爺根本就沒寫第七卷，為什麽，無從求證，而《一十二卷》為什麽叫“一十二卷”而不直接叫“十二卷”，也無從解答。全套書籍是用竹簡刻篆而成，穿簡的線繩不知是用什麽材料製成，直至那場大水把這一切都衝散時還是韌性十足的，可是，或許莫家，注定了在我這一代將氣竭數盡了吧，如一片飛灰，飄落，被卷進曆史逝去的濁浪裏……
收斂思緒，我搖了搖頭，其實自從我摸出這個字時，我知道急也是無用的了，我不可能在一柱香的時間裏出去，而這也不是引我入甕者的真正目的，至於他究竟什麽目的，我現在也無法得知。而我之所以會有這麽敏銳的手感，緣於有一段時間我因執行爺爺的“特令”而熏傷了雙眼，摸瞎的那半個多月裏，大多數時間都是窩在小馬紮裏“看”《一十二卷》，爺爺喝過酒後偶有興致會來和我打趣，和我賭看到的是第幾卷，讀到哪處，猜對了我也有酒喝，爺爺自己會釀酒，味道真的很不錯……
迴憶縱使再過苦澀，總還有那麽一點點是值得留戀的，尤其是在一個人已經永遠的離開後……
我猛搖了搖頭，這空間裏的“東西”還真是厲害！總會影響人的情緒。
話說“魄”，它出現在《一十二卷》的第三卷第二節，這一節通篇講的都是“魄”，寥寥百來字，已將它的“邪性”盡表，原文太過晦澀，現隻將翻譯過來的意思述於大家：“魄”，攫魂之棺。形體巨大，據內中置物多少而規格不一，外表漆白漆，於棺主出生之日起即造，曆九九八十一日，必完工，而後空棺下葬，入地十八尺，斂魄攫魂，過往來客，遇請自避，萬莫貪財，否，與主並葬。
文字雖簡，包含的內容卻別有深意，一、“據內中置物……”，用咱們現代話說也就是容積，這個容積決定魄大小，那麽大家不由要問，被裝進去的東西究竟是什麽呢？
答案是，在魄裏，工匠們會按定製者的要求製作一係列臥室的“模型”，家大業大的還會加上書房，庭園……總之根據老板的財力來定，這些模型可非比尋常，那都是真金白銀，玉器寶石等真料子打造的，但是工匠們絕不會偷拿一片一薄，因為他們知道這其中的“秘密”。中間沒什麽好加注的了，字麵意思大家就能理解。我們再特別說一下這個“過往來客”，注意，這可不是指那些“陰魂野鬼”，而是真正的人，活人！
魄製好後，會留門，不過這個門，一不是給魄主人留的，因為魄主的壽木是不會停放在魄裏的，二也不是給那些工匠留的，而是給受不住裏邊的那些金銀財寶引誘的盜者貪婪者留的。結果，就會引一些人進去，豈不知從他們踏入魄開始，就已踏上了不歸路。魄不鎖人，有獨門永開，但這門就跟鬼門關似的 ，進去了，即便能再出來你也不是人了，魂魄會被攫走，然後，在魄主人過世時，所有進過“魄”的人會同一時辰同一時刻死去，死前會十分離奇地聚集到魄主人真正的墓穴去，數日後，墓會開，而棺會空，也就是說墓主人攝取了一定量的魂魄後，屍變了，說白了，魄，就是一種“養屍”之棺。
我之所以說十八支他們會兇多吉少，那就是我再次上當了，因為以我所想起來的那段殘破的記憶，如果我和桑吉、黑皮人融為一體的話，或還有可能與天空中那些兇禽一拚，而正是因為我想到了這一點，“他”才分離了我們，而他說的那些話，無非都是誤導我引誘我快些進入這裏，因為一旦我進來，就類似於四條腿的凳子缺了一條腿，十八支他們現在可能已經遭到“他”算計，也許不是致命的，但他的目的究竟是什麽現在我們誰也無法得知。
看來十八支那句話是對的——他的話，如今，不可全信！
就這時，手上忽然有了種觸感，等等，那些刻痕，它們！