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第二天，《站台》首映。相比前一天的《榴蓮飄飄》，顯然不論是影廳規模還是放映場次，主辦方給予的待遇完全不同。
王大倫跟著老賈、餘力威以及兩位製片人市山尚三和雅各布站在影廳門口笑臉迎客。沒錯，就是迎客，除了觀影的觀眾，應邀而來的片商就是二十多位，這可都是財神爺呀！
此次入圍的二十部影片，最引人關注的影片除了金獅獎唿聲很高的美國電影《當夜晚降臨時》還沒有首映，還有就是《站台》，自然而然的受到了廣大媒體的關注，長槍短跑的來了一大堆。
陳果帶著秦海路他們來的時候，看著門口圍著的記者，售票廳前排起的長長的購票人群，臉上苦澀的表情明顯。很顯然他對自己的影片能否得獎已經信心不大了。
“賈導演，恭喜，恭喜！”
“陳導演，小秦，歡迎，歡迎！”
老賈今天難得穿了一身筆挺的西裝，頭發也讓王大倫幫著著實打理了一下，臉上興奮的表情難以抑製。容納三百人的影廳裏，除了留出的前幾牌的嘉賓座，差不多已經坐滿了。就連下一場的票也已經賣出去了不少。
相比《小武》在柏林的冷遇，如今可以用大熱來形容。更關鍵的是《站台》在他的心目中始終是他的第一部電影，他還曾告訴過王大倫，《站台》就是他心中的一塊石頭，不完成它，他是無法開始新的工作。
“你們這兒真熱鬧，開來我們是沒啥希望了。”秦海路湊到他身邊小聲道。感慨之餘，這姑娘眼睛裏閃著滿滿的羨慕。
也難怪，這姑娘頭一次拍戲就被大導演相中出演女一號，接著又來參加威尼斯電影節，在開幕晚宴上見識了形形色色的，以前隻能在電影上才能看到的大明星，無疑是充滿了幻想。但昨天冷清的首映著實讓她看清了現實。
“其實你演的很好。”王大倫笑了笑道，昨天看完首映，陳果帶著她接受記者的采訪，臨走時沒顧上打招唿。
秦海路抿抿嘴沒吭聲，她昨天也是剛剛才看到自己在銀幕上的表演，說實話她心裏還是很驕傲的。迴想起拍戲時的點點滴滴，還有之前為了演好角色甚至還專門到那種地方去觀察了半個月，個中滋味隻有自己知道，但想想現在一切都是值得的，或許假以時日她拍的電影也會象《站台》一樣受歡迎。
時間到了，首映的流程基本一致，主創在銀幕前一致排開，主持人介紹並簡單迴答記者幾個問題。相比老賈有些結巴，參加過三次電影節的王大倫則顯得很熟門熟路。
迴到座位，燈光暗下，銀幕亮起。
整部電影王大倫隻看過上半部分，據說後來在整部片子剪輯的時候又做了不少的修改。
影片開始於一九七九年縣文工團一次慰問演出，在公社大禮堂裏，表演唱《火車向著韶山跑》，誇張的動作，樣板的台詞。這場演出，仿佛給已經結束的毛時代作一個注腳，一個時代已經過去了，另一個未知的時代正在到來。演出結束，在老式班車裏，團長在清點人數，幾個所謂的主角用喊“到”的方式逐次出場，昏黃的燈光下，大多隻聞其聲，未見其人，他們本就是一群普通到隨時都能被曆史淹沒的人，一聲“到”已經足夠說明他們曾經存在。
遠景或者全景拍攝的影片前期，固定鏡頭，少有移動，單調、沉悶，或者還有一種寧靜，一種黎明前的死寂。改革開放之初，暗流湧動的表麵是波瀾不驚。影片後期，鏡頭也不知不覺鮮活起來，也似乎昭示著這個世界已經徹底騷動，寧靜已變得不合時宜。
日子很平淡，平淡到猶如大多數老百姓的生活一樣。然而看似平淡地背後，還是隨著文工團的改製承包發生了變化，尹瑞娟沒有選擇和劇團一起走南闖北，獨自留在了縣城。崔明亮和張軍，鍾萍他們一起踏上了走穴演出的道路。拖拉機顛簸著緩緩駛出長年生活的縣城，他們背身而坐，注視著身後的場景一點點遠去，我想他們是帶著滿腔熱血和無限憧憬走出汾陽的，或許崔明亮還帶著一縷失戀的傷痛和一顆倔強的心。第一場演出，在蘄家莊，慶祝村莊通電，村幹部在台上說：“，永遠跟著”，這個時候已經變得那麽不合節拍了，台下群眾用鬧哄哄來迴應村幹部的“永遠保衛黨中央”。從他們踏出汾陽縣城，自謀生路的一刻起，這個世界再也不是從前的那個世界了，一切都在悄然而深刻地發生改變。
年複一年，演出的車隊由拖拉機換成了東風；曲目由《希望的田野》變成了《路燈下的小女孩》；傳統樂器換成了電聲設備；劇團也荒誕地更名為深圳霹靂柔姿樂團，且一再更名，以致團長介紹自已的劇團時，連名字都講不利索；二勇成了訪美歸來的“搖滾巨星”；吸收了“紅粉雙嬌”咪咪、哈哈小姐……一群年輕，充滿激情的靈魂，在彌漫著煤灰的山西大地輾轉飄蕩，兜兜轉轉。
《站台》旋律第一次出現的時候，汽車在幹涸的河床拋了錨，司機和團長下車檢查，崔明亮爬進駕駛室，百無聊賴地找了盤磁帶插進汽車錄音機裏，熟悉的旋律隨之飄出。
長長的站台漫長的等待
長長的列車載著我短暫的愛
喧囂的站台寂寞的等待
隻有出發的愛沒有我歸來的愛
哦孤獨的站台
哦寂寞的等待
……
遠處傳來火車轟鳴聲，崔明亮第一個反應過來，跳下駕駛室一邊唿喊一邊奔向火車，年輕人喊著叫著跳下車鬥，緊隨其後，失心瘋一般地狂奔。等他們氣喘籲籲地爬上鐵路橋，火車已經夾帶著汽笛聲遠去，望著遠去的火車，凝固在他們臉上的是興奮，是渴望，還是一絲失落和悵然若失。
《站台》的時代是改革開放風生水起的十年，是思想空前解放的十年。影片沒有刻意突出恢宏的時代背景，沒有堆砌年份變遷，卻處處別具匠心又不動聲色地讓人感受時代的心跳，切到曆史的脈搏：崔明亮媽媽幫他們縫改喇叭褲、電影院裏上映的印度電影《流浪者》、三人在張軍家聽收音機裏鄧麗君的《美酒加咖啡》、理發店裏廣播中越戰爭法卡山前線新聞、那一年隻播到一半的美劇《加裏森敢死隊》、鍾萍第一次燙頭後廣播裏五中全會為平反、張軍廣州探親歸來拎著的四喇叭的錄音機，在醫院墮胎時廣播裏建國三十五周年閱兵、北京軍區司令秦基偉那宏亮的聲音、專輯《87狂熱》，及至影片最後《渴望》的旋律響起，青春的麵孔隻是略添滄桑，一個時代卻已永遠結束。
《站台》少有吸引眼球的戲劇性，平凡如你我的青春。崔明亮和尹瑞娟從表白到朦朧相戀再到分手，崔明亮永遠歪著腦袋，內心翻滾，卻永遠一幅玩世不恭；鍾萍毅然出走，張軍扯著他的公鴨嗓吼了一晚上《成吉思汗》，隨後的鏡頭裏悄然留起來了長發，蓄起了大胡子，叼一支煙，總是一個人凝望著遠方，不是“文藝工作者”的標新立異，個中滋味，隻有自已體會。影片沒有刻意渲染激烈的情感衝突，沒有用故事去浪漫那段年輕的歲月，更沒有刻意去營造悲劇氣氛，甚至很難說誰才是故事的主角，在時代和曆史麵前，人人渺小。那一代人在時間的流逝中隨波逐流，也麵對著社會悄然而來的種種變化；那一代人在現實和理想中遊走，理想很遠，遠到譬如烏蘭巴托，現實很近，近到崔明亮表弟手中的生死合同；那一代人，不願隨波逐流卻又如此地馬不停蹄。
當青春的激情被十年的顛沛流離耗盡，當年輕的夢想被兜兜轉轉也走不出的荒蕪圍困，他們在迷茫中歸於寂靜，不是選擇，因為他們根本沒有權利選擇，看似自已在行走每一步，其實時代的陰影無處不在地影響甚至決定人們的生活，本是篤定終生的張軍鍾萍，卻因為一次那個年代特有的抓嫖事件而分崩離析。每一次小人物生活的小插曲都往往伴著廣播裏國家大事的發生，時代在翻滾，個人命運也在洪流裏未曾消停。
二勇開了個小店，張軍操起一把剪刀，剪掉了那寄滿相思的長發，卻依舊地茫然不知所往。影片的最後，鏡頭定格在一個陽光明媚的午後，一間職工宿舍，似乎是樓下的錄像廳傳來的《喋血雙雄》裏周潤發和葉倩文的對白：
“等一下我帶你去另外一個地方。”
“為什麽？”
“換一個比較幹淨的環境對你的眼睛會好一點。”
“好啊，我想搬到海邊，希望能夠看到天，聽到海浪聲。”
“你收拾好東西，我很快就來。”
英雄美人可以說走就走，你我的青春卻難逃桎梏。靜止的鏡頭裏，崔明亮躺在沙發上沉沉入睡，一旁的尹瑞娟一邊逗著孩子，一邊照看著燒水壺。水燒開，尖利的蜂嗚聲越來越大，終於掩蓋了周圍的一切喧囂……
當初截然不同的選擇，一個選擇遠行，一個選擇安定，十年後，卻殊途同歸，可誰又能說尹瑞娟沒有過夢想呢——“她其實心氣兒特高，還偷偷考過省歌呢”。
曾經的夢想和激情，曾經的向往與執著，都在十年裏被曆史的車輪輾碎，帶著一身塵埃重迴當初出發的站台。站台，是出發的地方，也是歸來的地方；隻有出發的理想，卻沒有歸來的青春。
老賈用他那寧靜緩慢的長鏡頭記錄著生活的本色。訴說一部屬於小人物的史詩，縱然是一群渺小的小人物，依然在揮灑著對理想的執著和青春的激情，但即使執著和激情，依然擋不住青春的消逝和理想的幻滅。
影片時長三小時十分鍾，中途幾乎沒有人退場。當銀幕上開始滾動著一長串的演職員名單，燈光霍地亮起，一群人就像突然暴露在影院中，凝固著各式表情，似瞬間轉換了一個世界。
“嘩嘩……”隔了幾秒鍾，開始有人站起來鼓掌，緊接著，全場的觀眾都一一起身，使勁的拍著巴掌。
老賈似乎有些不知所措，還是旁邊的王大倫趕緊拉他起來，迴頭朝後麵的觀眾揮手致意。《站台》未播先紅，在看完整部電影後，觀眾包括媒體、影評人以及片商們都感到沒有失望。長達三小時十分鍾的觀影，大家沒有感到憋悶，反而一個個都興奮。
《站台》作為一部跨度達十年的電影，沒有宏大的主旋律的偉岸，就是從一群普通青年的角度去展現國家和個人的曆史變遷感，當然還有細膩真摯的愛情，這無疑極為符合西方人的胃口。老賈很激動，這種待遇在《小武》的時候可是沒有的。
隨後工作人員在台前搬了幾把椅子上來，麵對來自法國、意大利、英國、德國等十幾家媒體的采訪。
主持人很有經驗，用意大利人特有的說話帶手比劃的做了一番開場白，聽著翻譯過來的意思，是先談了一下他個人的感想，用了不少震撼、史詩之類的字眼。
提問時間，媒體紛紛把更多的問題拋給了坐在最中央那位貌不驚人的小個子東方人，當然也有問到王大倫的，其中還有一位記者居然還記得《東宮西宮》，特意請他談了談演這兩部電影不同的感受。
第一天首映兩場全部爆滿，次日的評論也是非常熱烈，甚至有媒體斷言《站台》極有可能成為繼去年的《一個都不能少》之後連續第二年由中國電影摘得金獅獎。
還有一位法國的影評人在報紙上說出這樣一段話：“影片展現出來的對普通人的尊重和生活理解，把一些普通小人物當成了重要曆史進行描寫。曆史不再是偉人們的，而是那些為夢想、生活奔波的小人物。他們才能真正體會曆史的轉變，構成了曆史的真實注解。可以說，這部影片是那些小人物的史詩。”
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二勇開了個小店，張軍操起一把剪刀，剪掉了那寄滿相思的長發，卻依舊地茫然不知所往。影片的最後，鏡頭定格在一個陽光明媚的午後，一間職工宿舍，似乎是樓下的錄像廳傳來的《喋血雙雄》裏周潤發和葉倩文的對白：
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當初截然不同的選擇，一個選擇遠行，一個選擇安定，十年後，卻殊途同歸，可誰又能說尹瑞娟沒有過夢想呢——“她其實心氣兒特高，還偷偷考過省歌呢”。
曾經的夢想和激情，曾經的向往與執著，都在十年裏被曆史的車輪輾碎，帶著一身塵埃重迴當初出發的站台。站台，是出發的地方，也是歸來的地方；隻有出發的理想，卻沒有歸來的青春。
老賈用他那寧靜緩慢的長鏡頭記錄著生活的本色。訴說一部屬於小人物的史詩，縱然是一群渺小的小人物，依然在揮灑著對理想的執著和青春的激情，但即使執著和激情，依然擋不住青春的消逝和理想的幻滅。
影片時長三小時十分鍾，中途幾乎沒有人退場。當銀幕上開始滾動著一長串的演職員名單，燈光霍地亮起，一群人就像突然暴露在影院中，凝固著各式表情，似瞬間轉換了一個世界。
“嘩嘩……”隔了幾秒鍾，開始有人站起來鼓掌，緊接著，全場的觀眾都一一起身，使勁的拍著巴掌。
老賈似乎有些不知所措，還是旁邊的王大倫趕緊拉他起來，迴頭朝後麵的觀眾揮手致意。《站台》未播先紅，在看完整部電影後，觀眾包括媒體、影評人以及片商們都感到沒有失望。長達三小時十分鍾的觀影，大家沒有感到憋悶，反而一個個都興奮。
《站台》作為一部跨度達十年的電影，沒有宏大的主旋律的偉岸，就是從一群普通青年的角度去展現國家和個人的曆史變遷感，當然還有細膩真摯的愛情，這無疑極為符合西方人的胃口。老賈很激動，這種待遇在《小武》的時候可是沒有的。
隨後工作人員在台前搬了幾把椅子上來，麵對來自法國、意大利、英國、德國等十幾家媒體的采訪。
主持人很有經驗，用意大利人特有的說話帶手比劃的做了一番開場白，聽著翻譯過來的意思，是先談了一下他個人的感想，用了不少震撼、史詩之類的字眼。
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還有一位法國的影評人在報紙上說出這樣一段話：“影片展現出來的對普通人的尊重和生活理解，把一些普通小人物當成了重要曆史進行描寫。曆史不再是偉人們的，而是那些為夢想、生活奔波的小人物。他們才能真正體會曆史的轉變，構成了曆史的真實注解。可以說，這部影片是那些小人物的史詩。”
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