很疲憊，稍微評估一下就知道疲憊的原因，然而很難脫身。知易行難，不咬牙徹底清除的話就前功盡棄了。這裏表現出了，不純粹就接近零的感覺。損失了細節，就損失了全局。
我是會羨慕，但是，即便羨慕我也不說出來，我得想辦法補上去才行。
能關注到自己的許多傲慢，是靠著被傲慢，大量的閱讀和反複的換位思考實現的。人看不見自己，就需要依賴許許多多的鏡子，萬事萬物都可以做自己的鏡子。而提升閱曆，豐富自己，或者擺脫傲慢到底有什麽意義呢？也許，單純是為了更加快樂吧。
又尋到了許多疼痛。其實人家很努力的，也很幸福。你不幸福，也不努力。差距在這裏。雖然沒有強烈因果，總覺得還是很嫉妒。
因為比拚不過而放棄而退出，也是一種獲得。因為成功而炫耀，也是一種失去。
正如任何牆都不能完全擋住外麵，牆的作用也不完全是為了擋住人。它有給予心理安慰的作用，也可以用來篩選掉進來意願不強的人。
用不好的東西反諷，嗯有意思。
確實有許多哀愁，但不至於躲起來。
被愛是一種運氣，心存愛是一種能力，給予愛是一種勇氣。
後來者必定要比前者的視野更加廣遠，因為後者站在前者的基礎上，後來者的目標是超越，不能因為持平而沾沾自喜。但超越很難，其實持平下來繼承一些事物也很難，超越是某一代人的任務，不是個人的任務，於是我，嗯……敝帚自珍足矣。
記錄關鍵字再擴展應該是我後麵會做的事，也就是提高自己的緩存能力。有了這項能力，就擁有了獨立處理事物的習慣，處理一件事，把其他事掛起來，就這樣，不相互摻雜。
霧靄像是變化了，露出了一個唿喊著的人的模樣。
你控製不了別人，但是你可以控製自己，這就是有約束的意義，因為沒有什麽控製是無約束的。
破曉時分，我與你，像極了草葉上的露珠和青空中的星點。
確實不能逞能，感冒了，受傷了，疲憊了，都會打亂自己的節奏，等到恢複了，節奏也落後半個多月了。
不要注視深淵，因為它破壞著你建立美好的勇氣。如果你開始不相信，那麽一切就糟糕了。
你曾經愛過的美，永存於你的心，至於你曾厭惡的醜惡，就不必留著了。
墓碑，孤樹，群星，曠野。
如果你是水，你就會發現，你基本上融不進油裏麵去。這世界上存在著無法融入的圈子，無法進入的門，你不必想辦法討好這些人。你應該，去接納那些無機鹽，對吧！找與你相似的人做朋友。
你自可以不忘懷一些事情，但你不能說出口了，你說出來，有些東西，眼前的東西就走遠了。往昔已經是往昔。
接受所有的批評，因為這些批評讓我進步，至於不讓我進步的批評，我何必記著呢？
那個，我練習了，就一定厲害嗎？這不是一種綁架麽？因為有了這樣綁架，我做什麽事情，都不想與別人分享了，除非我做好了。那麽說來，之前長輩不就是這樣告訴我的麽？我們的學長們不就是這樣告訴我們的麽？聞一多先生不就是這樣告訴我們的麽？先做，再說。
故事也不必非要與人不一樣，如果用一樣不一樣來總結，那總歸是一樣的，不一樣就是抽象派了。但是一樣之中有不一樣，作者就不一樣。哈哈！我的意思很簡單，不同的作品對讀者而言可能是等價的，但是自己的作品對於作者自己來說就是獨一無二的。你總要為誰而服務，為什麽不能是自己呢？
我好奇，我期待，自己究竟能寫出什麽東西來，於是我寫著，這是對我的自己意義。
刮過的風聲裏也存在著許多惡意。如果你喜歡，如果你專注地捕捉壞事情的話，沒有什麽是不壞的。
喜歡一個人待著，不被綁架，想做什麽做什麽。沒有來自強者的俯視，沒有來自弱者的嘲諷，沒有攀比沒有誘惑。一切都是那麽美好。
比月亮還要古老的心，哇！被浪淘洗的，月光下的鴿灰色的沙灘。葉芝的詩集還是好康的呀！
“故人何在，煙水茫茫”正對“斷鴻聲裏，立盡斜陽”，感覺柳永的詩很好呀！不隔著什麽，直接而美。
不喜歡八卦，覺得費力。就這樣。
描寫太華美就像打仗使用重武器一樣，差不多是這個感覺。還是喜歡輕一點的，時不時來一些有意境的比喻，就很好。
兩個結尾，一個寫虛一個寫實，覺著還是寫實放在結尾更好一些。寫實看起來寫的東西很確切，實際上會更加朦朧，如果你以抽象的思念結尾，就不如以實際的夕陽結尾。虛與實相比，竟然還是實的內涵更多。實可以虛，虛不可以實啊！斜陽也可以是想象中的斜陽，而思念隻能是沒有實體的思念。
平穩就很好。頻繁修改還哪有好呢？
難道，它們發明了這麽多條條框框，就隻是為了欺負人的麽？
挺討厭亂說話製造焦慮的人。但是，對我漸漸沒用了。我能自我審視，自我管理，不需要聽這些建議。
變化之後才看出哪裏不同了，於是想起之前為什麽堅持。我都忘了哈哈。
看完一個高產作家絕大多數作品，真的是個大工程。圖書館的藏書也是有限的，後麵再要看，就得自己買啦！但是，現有的還沒讀完呢！
今天看《沒有色彩的多崎作》，在不抓緊畢業前看不完的。主人公是一個經常想到死的年輕人，確實，年輕人會被這個字所困擾。
測量一個長度不確切的東西，指針不會鏗一下停在哪裏，機器也不會嘟嘟嘟提示已經測量完畢，就這樣，一直比量下去，沒有盡頭。
怎麽樣寫很多人物卻不讓讀者感到鬧心呢？那就是以介紹為主，而且有一定的結構感，比如青龍白虎朱雀玄武，看似是介紹四個，但讓人感覺這就是一個整體，缺了一些反而不舒服。
人與人的關係，既然有所收獲，那勢必要有所付出。
限定目標，才能讓生活變得簡潔。如果一味地去冒險，那要應對的要考慮的，就開始繁雜了。
那時候是，選擇許多，內容豐富，時間總是在一輪又一輪的奇妙中度過，屬於在熱鬧裏孤獨著，時間流逝得不快不慢。自從，所有的色彩都接到了手機上，我覺得有些熱鬧感消失了，隻剩下嘈雜和孤獨。就是，人真的無法集中精力一心一意地做一件大事情了，總是零零散散，七七八八地將生活碎片散落得到處都是，注意力也從來沒有辦法集中起來，一會兒是a，一會兒是b，一會兒又是c，似乎全世界都是自己的朋友。而自己心裏十分清楚，自己沒有一個說得上的朋友。
於是，嘈雜，孤獨，淩亂不堪。也想過構築一個純粹的，專注的，極端的，尖銳的世界，可是已經失去了某些必要的東西了罷！到何處尋找呢？
就像到了一定的年紀了，心靈的某種像烏龜殼一樣的東西悄然消失，再也不能躲迴去了，就像身處曠野，四下無遮無攔，天空驟然變黑旋即傾盆臨頭，自己卻隻能在雨中獨自地彳亍，手裏握著的不是嚴格意義的傘，隻能算是某種心靈安慰的東西，畢竟在這狂風暴雨之中，傘已經失去了它的物理意義，變得抽象。
說自己是有思想的，其實也確實是有，隻不過，那些思想就像什麽呢？就像在一個地方轉圈，每轉一圈就對同樣的事物得出不一樣的評價，事物本身沒有變化，變化的是打在上麵的光與影。思緒萬千，形態各異，然則隻是同一個念頭在不斷地隨機地扭曲伸縮而已。說是思想，更不如說是糾結，無休無止的糾結。
確實能從文字中看出那青石壁一般的冷淡。
《作》真的像是衝鋒號，但這音樂裏的大部分意蘊是道別。
來曆不明的光與深不可測的暗，交替著，在一顆枯槁的心靈之上。
用無來形容抑鬱，是很厲害呀！無中生有再歸於無，一直循環，這就是抑鬱吧！
一上一下，一左一右，各有各的心事。這就是成年人的世界。
文筆沒得說。
是會選擇糾結，但是我已經選擇了忘卻。但是故事在糾結之中嘛！沒了糾結，就沒下文了。
我會如此選擇，如果可以於內心之中了結，何必要把它引向實際的東西上呢？
運用的比喻太多了，文字變得五顏六色的，不過確實很喜歡這種意識的不斷切換，實體產生消失產生消失，新鮮有趣。
嫉妒是一座牢獄，嫉妒別人的人，是這座牢獄之中自我折磨的囚徒。人是自願走向它，自己帶著鑰匙和鎖，親手將自己鎖了進去，又用盡全力把鑰匙扔在數十米以外的草叢。
有一種強烈的渴望像狂風一般席卷而來，吹散了頭頂的這片陰霾，強光借此機會一束一束地射向地麵，烏雲順著風而逃走，露出打卷的高雲。過去的黑暗在此時此刻被丟棄在腦後，有什麽東西在心裏死去，又有什麽在心裏新生。
我並不是充滿激情非做這件事不可，隻是這份工作需要有人做，我又恰好選擇了它，僅此而已。
那是一種不用招搖就能得到的，安靜的美感。
如果一心要保底，那自然是選擇短板很高的東西。如果追求奇跡，那就要選擇上限能鑽破天空的東西了，即便稍不注意就會跌入無盡的深淵。風險與收益並存哦！
不要譴責謾罵這個脆弱的自己了？你應該多包容自己關愛自己才是。
因強烈而顯得廉價，因照本宣科而顯得平淡，那種恰到好處不偏不倚的神品，真是難得，仿佛隻有遇到了才會遇到，刻意地尋找就怎麽也找不到。不是廢話。
順著時間流淌的音樂，與腦海中逆著時間的迴溯衝撞著，迸出了一種前所未有的感覺。這自然是區別於第一聽所具有的不同感觸，夾雜了許多個人情感。
有自己的主見，又能條理清晰地將它們表述，確實不簡單。
接受和麻木還是不一樣的。
“我在學校中學到的最重要的東西就是，最重要的東西在學校學不到。”一方麵是最重要的東西不能自學，二者老師與同學都不教這個。這個最重要的東西隻能從實踐而來。
隻想邊讀書邊思考，不想看這些紛亂和變遷。
我的腦袋是像雞蛋一樣光滑，而不是像雞蛋那麽大！你在幹嘛呀！
我也想跑到深山裏放鬆身心，前提是我財富自由（一定意義上）。
離熱氣稍微遠一點就冷的要命，但是還是可以忍受的。（什麽可以忍受要命啊！在說什麽呢？）
氣流遇到阻礙會囤積起來，如果是熱氣流的話，囤積的地方會很熱的。對著暖風直吹確實有很強的幸福感，但是容易幹渴，呆在這個靜靜的囤積的溫暖裏顯然是更好的選擇。
又是兩條線，很好！
得到時有多開心，失去時就有多難過，這樣不是很公平麽？
輕小說能治愈的心疾，可能比鐵還要沉重。《作》是一本很有意義的小說。
大腦的運轉速度和活躍區域都不相同，怎麽能成為朋友呢？所謂不在一個世界，也許是指思想不在一個深度，由思想編織出來的世界不在一個位置，重疊部分近乎為無。
如此的話，我算是直麵一些傷了，從這些傷中解脫出來，隨即又分得清主次，成功斃掉了生命中沒有必要的事。這兩件事我都做得很多，沒有一點後悔。事實上我從不後悔，隻是這樣做效果更好，成長更快。
我的衣服被吹得很燙，然而手還是冷的，再類比一下，心裏的冷熱，是不能被空調吹出的空氣溫度所左右的。倒不是完全不能，隻是沒有那麽強烈的必然聯係罷。
《沒有實力的tyd和他的拉胯之年》，哈哈哈！這本書已經有相當成熟的個人特色了。
意識的特點是，有超出實際以外的東西發生，又真真切切地影響著實際。實際上發生了什麽，似乎並不那麽重要。
細節是有的。“發生了什麽你自己心裏清楚”，可究竟是什麽事情呢？
隻是為了證明一些無聊的事情才去做那些沒必要的事麽？說實話，我不在乎的，即便被誤解我也不不想證明，因為，我自己也說不準到底是怎麽一迴事。喝！管他呢。
不過的確是一個新的階段，我也想給自己囤積更多有意義的事情，或者說是長壽的事情。不想在露水啊霧靄啊什麽的東西停留，既然喜歡水，那就去海邊！
把人神明化了，把某些欲望都摘掉了。可是卻沒把肮髒摘掉，被摘掉的欲望不是肮髒的，它們不攜帶肮髒，卻被冠以肮髒的名分。也可能是不拐彎抹角了，直接說正事，但是……我依然覺著我不算是很完整吧！不過也沒關係，殘缺不全是萬物的屬性。
即便你掌握了一個人所有在網絡上留下的痕跡，你還是無法了解一個人。那些隻是他的名字，他的代號，幾串冰冷的數字和他想讓別人看到的部分。那隻是意義上的他，並不是本質上的他。
啊！公然打廣告可不好哦？哈哈哈！
好，最重要的人物死了，死無對證！真好！
實幹家也許更喜歡超現實的音樂，怎麽說，還是有種需要調和的東西在的。
再次找尋遺失的碎片，發覺自己並不是那麽一無是處。
那個人就像是被勺子挖掉了一樣，從自己的迴憶裏徹底消失了，若如此，過去的事，到底是發生過還是沒發生過呢？我是不是局外人呢？但其實並不是挖出去了，僅僅是沒注意到。
兜裏揣著半個地瓜，不，準確來說是八分之一個地瓜。
把自己不想做的事情列成一份清單，告訴自己，如果你與他人相差不多的話，這就是商機清單。
在《作》，我再一次看到了《品川猴》的影子。其實啊！人生就是這樣，同樣的故事在不同時間不同地點重複上演，不平坦但缺乏想象力。
究竟，是誰拋棄誰呢？也許本來就不必要這樣說話吧！
我們在人生之海不斷行進，並不斷了解自己。可感覺越是了解自己，自己所失去的就越多，與年齡自然是有一些關係，但除此之外還有什麽說不上來的原因。也許是雜質不斷湧入而逐漸改變原來的自己吧！所謂的真實的自己，從一開始到最末尾，就是不存在的東西。
我們沒辦法把所有搞不清的搞清楚，但是我們可以選擇將這些悉數遺忘。
人和人的關係，如果沒有其他摻雜，是不可能運作的。從小說裏就看看出來了，沒有故事，那麽要聊什麽呢？是吧。
招搖也許會引人嫉妒，引人崇拜，引人謾罵，當然，也會引人憐憫與同情，引人擔心。
還好沒喝水，不然是要笑噴了。很牛的笑點。
解開的謎題，會使剩下的謎題的意義上升。
也許一帆風順對人的摧殘更大。人這種東西，被設計出來就是為了適應殘酷的，沒有困難給它適應，就成了扔在衣櫃裏接灰的衣服，發黴變皺。
苦澀這東西，體會與不體會差別不大吧！也許。如果完全順利，那就是被剝奪了追逐的權利，怎麽能說是沒有殘缺呢？純白的殘缺是沒有黑色點綴，一如純黑的殘缺是沒有白色點綴。
遇到了與故人很相似的人，除了心驚肉跳，還會有何感想啊？
被習慣的痛楚，就不能算痛楚了。
又有一些類似《東京奇譚集》裏的劇情的片段了。
心裏隻剩下悲哀，那是一切消極情感的終極形態。它們真的不約而同地全部跳過了它們應有的過程，直指悲哀。
最後，就又用到了那句話，我發覺自己的內心的曠野，其實空無一物，比想象的還要空無一物。
沒有生活可寫不出來呀！
雙重的孤獨產生了某種雙重否定表肯定的感覺，讓人自由自在了。
看清楚了它的花紋，也未必能看清楚它的含義。所以就朦朦朧朧，挺好的。
即將要挖苦人而顯現出的半邊酒窩。很傳神的描寫。
機製還在運作著，錯過的人，是絕不會有機會再重逢的，即便有機會再重逢，也就是僅此一次，再無瓜葛。
如果你我之間隻有和諧，或者隻有傷痛，是無法進一步結合起來的。我們必須一同經曆寧靜與哀嚎，寬恕與爭論，到最後折騰累了，像天撒下雨露，被大地完全接納一樣，我們的心，才算是走到了一起。
即便如此折騰，失敗的概率也是很高的。於是，如果成功了，很難不去想，這是修來的福分。
《作》的治愈能力，還是一如既往！
人的複雜性被放在陽光底下談論，也是很厲害的。
治愈屬性在線，文筆成熟，劇情大氣沉穩（我覺著啊），看到結尾的時候突然覺著，唉！這本書的某些主題好像和《一句頂一萬句》很像的，某些主題很像，開放結局也幾乎一樣。還有許多，嗯，算是致敬《神孩》和《地下》的部分。不管怎麽說，很期待後麵的《刺》與《牆》。
唉！陰霾總會過去的嘛！不要想太多。
如果你用盡一生，隻為彈奏一曲無人欣賞的曲子，到了人生的盡頭，你會給自己的一生打多少分呢？如果是我的話，我必然給滿分！無論做了什麽，都該是滿分。
感覺有點戰力碾壓的意思。即便新作家立意新穎啊！角度刁鑽啊，還是欠缺一些火候。
他這家夥，到最後完全是把困難當作墊腳石了。雖然過程也有一些讓人不爽的地方，不過總算全過去了。
我依然如此覺著，表麵的繁華是為了掩飾實際上的空虛。
我要有自己的節奏。
喜歡那種去模式化，去標簽化，去刻板印象化的生活。
我不得不承認，生命中會出現許多讓人變成熟的節點，但與我而言，詼諧要比成熟更加重要一些。再說了嘛！我也不希望因為誰而變得成熟，或者沉重，我隻願做自己嘛！
我是會羨慕，但是，即便羨慕我也不說出來，我得想辦法補上去才行。
能關注到自己的許多傲慢，是靠著被傲慢，大量的閱讀和反複的換位思考實現的。人看不見自己，就需要依賴許許多多的鏡子，萬事萬物都可以做自己的鏡子。而提升閱曆，豐富自己，或者擺脫傲慢到底有什麽意義呢？也許，單純是為了更加快樂吧。
又尋到了許多疼痛。其實人家很努力的，也很幸福。你不幸福，也不努力。差距在這裏。雖然沒有強烈因果，總覺得還是很嫉妒。
因為比拚不過而放棄而退出，也是一種獲得。因為成功而炫耀，也是一種失去。
正如任何牆都不能完全擋住外麵，牆的作用也不完全是為了擋住人。它有給予心理安慰的作用，也可以用來篩選掉進來意願不強的人。
用不好的東西反諷，嗯有意思。
確實有許多哀愁，但不至於躲起來。
被愛是一種運氣，心存愛是一種能力，給予愛是一種勇氣。
後來者必定要比前者的視野更加廣遠，因為後者站在前者的基礎上，後來者的目標是超越，不能因為持平而沾沾自喜。但超越很難，其實持平下來繼承一些事物也很難，超越是某一代人的任務，不是個人的任務，於是我，嗯……敝帚自珍足矣。
記錄關鍵字再擴展應該是我後麵會做的事，也就是提高自己的緩存能力。有了這項能力，就擁有了獨立處理事物的習慣，處理一件事，把其他事掛起來，就這樣，不相互摻雜。
霧靄像是變化了，露出了一個唿喊著的人的模樣。
你控製不了別人，但是你可以控製自己，這就是有約束的意義，因為沒有什麽控製是無約束的。
破曉時分，我與你，像極了草葉上的露珠和青空中的星點。
確實不能逞能，感冒了，受傷了，疲憊了，都會打亂自己的節奏，等到恢複了，節奏也落後半個多月了。
不要注視深淵，因為它破壞著你建立美好的勇氣。如果你開始不相信，那麽一切就糟糕了。
你曾經愛過的美，永存於你的心，至於你曾厭惡的醜惡，就不必留著了。
墓碑，孤樹，群星，曠野。
如果你是水，你就會發現，你基本上融不進油裏麵去。這世界上存在著無法融入的圈子，無法進入的門，你不必想辦法討好這些人。你應該，去接納那些無機鹽，對吧！找與你相似的人做朋友。
你自可以不忘懷一些事情，但你不能說出口了，你說出來，有些東西，眼前的東西就走遠了。往昔已經是往昔。
接受所有的批評，因為這些批評讓我進步，至於不讓我進步的批評，我何必記著呢？
那個，我練習了，就一定厲害嗎？這不是一種綁架麽？因為有了這樣綁架，我做什麽事情，都不想與別人分享了，除非我做好了。那麽說來，之前長輩不就是這樣告訴我的麽？我們的學長們不就是這樣告訴我們的麽？聞一多先生不就是這樣告訴我們的麽？先做，再說。
故事也不必非要與人不一樣，如果用一樣不一樣來總結，那總歸是一樣的，不一樣就是抽象派了。但是一樣之中有不一樣，作者就不一樣。哈哈！我的意思很簡單，不同的作品對讀者而言可能是等價的，但是自己的作品對於作者自己來說就是獨一無二的。你總要為誰而服務，為什麽不能是自己呢？
我好奇，我期待，自己究竟能寫出什麽東西來，於是我寫著，這是對我的自己意義。
刮過的風聲裏也存在著許多惡意。如果你喜歡，如果你專注地捕捉壞事情的話，沒有什麽是不壞的。
喜歡一個人待著，不被綁架，想做什麽做什麽。沒有來自強者的俯視，沒有來自弱者的嘲諷，沒有攀比沒有誘惑。一切都是那麽美好。
比月亮還要古老的心，哇！被浪淘洗的，月光下的鴿灰色的沙灘。葉芝的詩集還是好康的呀！
“故人何在，煙水茫茫”正對“斷鴻聲裏，立盡斜陽”，感覺柳永的詩很好呀！不隔著什麽，直接而美。
不喜歡八卦，覺得費力。就這樣。
描寫太華美就像打仗使用重武器一樣，差不多是這個感覺。還是喜歡輕一點的，時不時來一些有意境的比喻，就很好。
兩個結尾，一個寫虛一個寫實，覺著還是寫實放在結尾更好一些。寫實看起來寫的東西很確切，實際上會更加朦朧，如果你以抽象的思念結尾，就不如以實際的夕陽結尾。虛與實相比，竟然還是實的內涵更多。實可以虛，虛不可以實啊！斜陽也可以是想象中的斜陽，而思念隻能是沒有實體的思念。
平穩就很好。頻繁修改還哪有好呢？
難道，它們發明了這麽多條條框框，就隻是為了欺負人的麽？
挺討厭亂說話製造焦慮的人。但是，對我漸漸沒用了。我能自我審視，自我管理，不需要聽這些建議。
變化之後才看出哪裏不同了，於是想起之前為什麽堅持。我都忘了哈哈。
看完一個高產作家絕大多數作品，真的是個大工程。圖書館的藏書也是有限的，後麵再要看，就得自己買啦！但是，現有的還沒讀完呢！
今天看《沒有色彩的多崎作》，在不抓緊畢業前看不完的。主人公是一個經常想到死的年輕人，確實，年輕人會被這個字所困擾。
測量一個長度不確切的東西，指針不會鏗一下停在哪裏，機器也不會嘟嘟嘟提示已經測量完畢，就這樣，一直比量下去，沒有盡頭。
怎麽樣寫很多人物卻不讓讀者感到鬧心呢？那就是以介紹為主，而且有一定的結構感，比如青龍白虎朱雀玄武，看似是介紹四個，但讓人感覺這就是一個整體，缺了一些反而不舒服。
人與人的關係，既然有所收獲，那勢必要有所付出。
限定目標，才能讓生活變得簡潔。如果一味地去冒險，那要應對的要考慮的，就開始繁雜了。
那時候是，選擇許多，內容豐富，時間總是在一輪又一輪的奇妙中度過，屬於在熱鬧裏孤獨著，時間流逝得不快不慢。自從，所有的色彩都接到了手機上，我覺得有些熱鬧感消失了，隻剩下嘈雜和孤獨。就是，人真的無法集中精力一心一意地做一件大事情了，總是零零散散，七七八八地將生活碎片散落得到處都是，注意力也從來沒有辦法集中起來，一會兒是a，一會兒是b，一會兒又是c，似乎全世界都是自己的朋友。而自己心裏十分清楚，自己沒有一個說得上的朋友。
於是，嘈雜，孤獨，淩亂不堪。也想過構築一個純粹的，專注的，極端的，尖銳的世界，可是已經失去了某些必要的東西了罷！到何處尋找呢？
就像到了一定的年紀了，心靈的某種像烏龜殼一樣的東西悄然消失，再也不能躲迴去了，就像身處曠野，四下無遮無攔，天空驟然變黑旋即傾盆臨頭，自己卻隻能在雨中獨自地彳亍，手裏握著的不是嚴格意義的傘，隻能算是某種心靈安慰的東西，畢竟在這狂風暴雨之中，傘已經失去了它的物理意義，變得抽象。
說自己是有思想的，其實也確實是有，隻不過，那些思想就像什麽呢？就像在一個地方轉圈，每轉一圈就對同樣的事物得出不一樣的評價，事物本身沒有變化，變化的是打在上麵的光與影。思緒萬千，形態各異，然則隻是同一個念頭在不斷地隨機地扭曲伸縮而已。說是思想，更不如說是糾結，無休無止的糾結。
確實能從文字中看出那青石壁一般的冷淡。
《作》真的像是衝鋒號，但這音樂裏的大部分意蘊是道別。
來曆不明的光與深不可測的暗，交替著，在一顆枯槁的心靈之上。
用無來形容抑鬱，是很厲害呀！無中生有再歸於無，一直循環，這就是抑鬱吧！
一上一下，一左一右，各有各的心事。這就是成年人的世界。
文筆沒得說。
是會選擇糾結，但是我已經選擇了忘卻。但是故事在糾結之中嘛！沒了糾結，就沒下文了。
我會如此選擇，如果可以於內心之中了結，何必要把它引向實際的東西上呢？
運用的比喻太多了，文字變得五顏六色的，不過確實很喜歡這種意識的不斷切換，實體產生消失產生消失，新鮮有趣。
嫉妒是一座牢獄，嫉妒別人的人，是這座牢獄之中自我折磨的囚徒。人是自願走向它，自己帶著鑰匙和鎖，親手將自己鎖了進去，又用盡全力把鑰匙扔在數十米以外的草叢。
有一種強烈的渴望像狂風一般席卷而來，吹散了頭頂的這片陰霾，強光借此機會一束一束地射向地麵，烏雲順著風而逃走，露出打卷的高雲。過去的黑暗在此時此刻被丟棄在腦後，有什麽東西在心裏死去，又有什麽在心裏新生。
我並不是充滿激情非做這件事不可，隻是這份工作需要有人做，我又恰好選擇了它，僅此而已。
那是一種不用招搖就能得到的，安靜的美感。
如果一心要保底，那自然是選擇短板很高的東西。如果追求奇跡，那就要選擇上限能鑽破天空的東西了，即便稍不注意就會跌入無盡的深淵。風險與收益並存哦！
不要譴責謾罵這個脆弱的自己了？你應該多包容自己關愛自己才是。
因強烈而顯得廉價，因照本宣科而顯得平淡，那種恰到好處不偏不倚的神品，真是難得，仿佛隻有遇到了才會遇到，刻意地尋找就怎麽也找不到。不是廢話。
順著時間流淌的音樂，與腦海中逆著時間的迴溯衝撞著，迸出了一種前所未有的感覺。這自然是區別於第一聽所具有的不同感觸，夾雜了許多個人情感。
有自己的主見，又能條理清晰地將它們表述，確實不簡單。
接受和麻木還是不一樣的。
“我在學校中學到的最重要的東西就是，最重要的東西在學校學不到。”一方麵是最重要的東西不能自學，二者老師與同學都不教這個。這個最重要的東西隻能從實踐而來。
隻想邊讀書邊思考，不想看這些紛亂和變遷。
我的腦袋是像雞蛋一樣光滑，而不是像雞蛋那麽大！你在幹嘛呀！
我也想跑到深山裏放鬆身心，前提是我財富自由（一定意義上）。
離熱氣稍微遠一點就冷的要命，但是還是可以忍受的。（什麽可以忍受要命啊！在說什麽呢？）
氣流遇到阻礙會囤積起來，如果是熱氣流的話，囤積的地方會很熱的。對著暖風直吹確實有很強的幸福感，但是容易幹渴，呆在這個靜靜的囤積的溫暖裏顯然是更好的選擇。
又是兩條線，很好！
得到時有多開心，失去時就有多難過，這樣不是很公平麽？
輕小說能治愈的心疾，可能比鐵還要沉重。《作》是一本很有意義的小說。
大腦的運轉速度和活躍區域都不相同，怎麽能成為朋友呢？所謂不在一個世界，也許是指思想不在一個深度，由思想編織出來的世界不在一個位置，重疊部分近乎為無。
如此的話，我算是直麵一些傷了，從這些傷中解脫出來，隨即又分得清主次，成功斃掉了生命中沒有必要的事。這兩件事我都做得很多，沒有一點後悔。事實上我從不後悔，隻是這樣做效果更好，成長更快。
我的衣服被吹得很燙，然而手還是冷的，再類比一下，心裏的冷熱，是不能被空調吹出的空氣溫度所左右的。倒不是完全不能，隻是沒有那麽強烈的必然聯係罷。
《沒有實力的tyd和他的拉胯之年》，哈哈哈！這本書已經有相當成熟的個人特色了。
意識的特點是，有超出實際以外的東西發生，又真真切切地影響著實際。實際上發生了什麽，似乎並不那麽重要。
細節是有的。“發生了什麽你自己心裏清楚”，可究竟是什麽事情呢？
隻是為了證明一些無聊的事情才去做那些沒必要的事麽？說實話，我不在乎的，即便被誤解我也不不想證明，因為，我自己也說不準到底是怎麽一迴事。喝！管他呢。
不過的確是一個新的階段，我也想給自己囤積更多有意義的事情，或者說是長壽的事情。不想在露水啊霧靄啊什麽的東西停留，既然喜歡水，那就去海邊！
把人神明化了，把某些欲望都摘掉了。可是卻沒把肮髒摘掉，被摘掉的欲望不是肮髒的，它們不攜帶肮髒，卻被冠以肮髒的名分。也可能是不拐彎抹角了，直接說正事，但是……我依然覺著我不算是很完整吧！不過也沒關係，殘缺不全是萬物的屬性。
即便你掌握了一個人所有在網絡上留下的痕跡，你還是無法了解一個人。那些隻是他的名字，他的代號，幾串冰冷的數字和他想讓別人看到的部分。那隻是意義上的他，並不是本質上的他。
啊！公然打廣告可不好哦？哈哈哈！
好，最重要的人物死了，死無對證！真好！
實幹家也許更喜歡超現實的音樂，怎麽說，還是有種需要調和的東西在的。
再次找尋遺失的碎片，發覺自己並不是那麽一無是處。
那個人就像是被勺子挖掉了一樣，從自己的迴憶裏徹底消失了，若如此，過去的事，到底是發生過還是沒發生過呢？我是不是局外人呢？但其實並不是挖出去了，僅僅是沒注意到。
兜裏揣著半個地瓜，不，準確來說是八分之一個地瓜。
把自己不想做的事情列成一份清單，告訴自己，如果你與他人相差不多的話，這就是商機清單。
在《作》，我再一次看到了《品川猴》的影子。其實啊！人生就是這樣，同樣的故事在不同時間不同地點重複上演，不平坦但缺乏想象力。
究竟，是誰拋棄誰呢？也許本來就不必要這樣說話吧！
我們在人生之海不斷行進，並不斷了解自己。可感覺越是了解自己，自己所失去的就越多，與年齡自然是有一些關係，但除此之外還有什麽說不上來的原因。也許是雜質不斷湧入而逐漸改變原來的自己吧！所謂的真實的自己，從一開始到最末尾，就是不存在的東西。
我們沒辦法把所有搞不清的搞清楚，但是我們可以選擇將這些悉數遺忘。
人和人的關係，如果沒有其他摻雜，是不可能運作的。從小說裏就看看出來了，沒有故事，那麽要聊什麽呢？是吧。
招搖也許會引人嫉妒，引人崇拜，引人謾罵，當然，也會引人憐憫與同情，引人擔心。
還好沒喝水，不然是要笑噴了。很牛的笑點。
解開的謎題，會使剩下的謎題的意義上升。
也許一帆風順對人的摧殘更大。人這種東西，被設計出來就是為了適應殘酷的，沒有困難給它適應，就成了扔在衣櫃裏接灰的衣服，發黴變皺。
苦澀這東西，體會與不體會差別不大吧！也許。如果完全順利，那就是被剝奪了追逐的權利，怎麽能說是沒有殘缺呢？純白的殘缺是沒有黑色點綴，一如純黑的殘缺是沒有白色點綴。
遇到了與故人很相似的人，除了心驚肉跳，還會有何感想啊？
被習慣的痛楚，就不能算痛楚了。
又有一些類似《東京奇譚集》裏的劇情的片段了。
心裏隻剩下悲哀，那是一切消極情感的終極形態。它們真的不約而同地全部跳過了它們應有的過程，直指悲哀。
最後，就又用到了那句話，我發覺自己的內心的曠野，其實空無一物，比想象的還要空無一物。
沒有生活可寫不出來呀！
雙重的孤獨產生了某種雙重否定表肯定的感覺，讓人自由自在了。
看清楚了它的花紋，也未必能看清楚它的含義。所以就朦朦朧朧，挺好的。
即將要挖苦人而顯現出的半邊酒窩。很傳神的描寫。
機製還在運作著，錯過的人，是絕不會有機會再重逢的，即便有機會再重逢，也就是僅此一次，再無瓜葛。
如果你我之間隻有和諧，或者隻有傷痛，是無法進一步結合起來的。我們必須一同經曆寧靜與哀嚎，寬恕與爭論，到最後折騰累了，像天撒下雨露，被大地完全接納一樣，我們的心，才算是走到了一起。
即便如此折騰，失敗的概率也是很高的。於是，如果成功了，很難不去想，這是修來的福分。
《作》的治愈能力，還是一如既往！
人的複雜性被放在陽光底下談論，也是很厲害的。
治愈屬性在線，文筆成熟，劇情大氣沉穩（我覺著啊），看到結尾的時候突然覺著，唉！這本書的某些主題好像和《一句頂一萬句》很像的，某些主題很像，開放結局也幾乎一樣。還有許多，嗯，算是致敬《神孩》和《地下》的部分。不管怎麽說，很期待後麵的《刺》與《牆》。
唉！陰霾總會過去的嘛！不要想太多。
如果你用盡一生，隻為彈奏一曲無人欣賞的曲子，到了人生的盡頭，你會給自己的一生打多少分呢？如果是我的話，我必然給滿分！無論做了什麽，都該是滿分。
感覺有點戰力碾壓的意思。即便新作家立意新穎啊！角度刁鑽啊，還是欠缺一些火候。
他這家夥，到最後完全是把困難當作墊腳石了。雖然過程也有一些讓人不爽的地方，不過總算全過去了。
我依然如此覺著，表麵的繁華是為了掩飾實際上的空虛。
我要有自己的節奏。
喜歡那種去模式化，去標簽化，去刻板印象化的生活。
我不得不承認，生命中會出現許多讓人變成熟的節點，但與我而言，詼諧要比成熟更加重要一些。再說了嘛！我也不希望因為誰而變得成熟，或者沉重，我隻願做自己嘛！