西漢至東漢數百年間，轄境亦發生較大變化。漢建武元年（公元25年）遼東由18縣並為11縣。《後漢書郡國誌》載“遼東郡原設18縣減為11縣。即襄平、新昌、望平、安市、無慮、候城、平郭、西安平、汶（文改為汶，今瓦房店市）、番汗、遝氏。按縣分布，平郭縣周邊地區依次為房縣（今大窪縣清水農場）、安市（今大石橋市湯池鎮）、汶（文改為汶，今瓦房店市）、遝氏（今普蘭店市）。僅據區劃平郭縣（今蓋州城老城區）轄境當為”西北，房縣交界，東北安市縣交界，西渤海，西南汶縣（今瓦房店市）交界，南遝氏縣交界，東南至黃海。
東漢縣置有變化，但疆域即轄境是乎沒有大變化。東漢時期社會發展較為迅速。遼東襄平（今遼陽）已經發展成為東北地區最大的政治、經濟、文化和軍事中心。緊跟其次，平郭縣當時是遼東最大的縣，政治、經濟、軍事、文化也相當發達。解放後，蓋州地區陸續出土的一些漢代遺物。如蓋州城內發現的漢代地下排水管道工程，蓋州城北（今大石橋周家鎮於家堡村）發現的漢代鐵礦及煉鐵等遺物及今湯池（原蓋平縣）漢代遺址發現的遍布山城的陶瓦片，蓋州市城關辦事處農民村（原丁屯村）、自治村，太陽升辦事處沙溝村等發現的大量漢墓彩陶遺物等，可見當時冶鐵、陶藝、磚瓦等製造業已達到相當規模，生產力發展到一定水平。
在西漢那片古老而輝煌的曆史長河中，錢幣不僅是經濟流通的媒介，更是藝術與工藝交相輝映的璀璨明珠。它們承載著那個時代的社會風貌、經濟脈絡乃至文化精髓，尤其是半兩錢與五銖錢，作為西漢貨幣體係的主幹，其鑄造工藝之精湛、書法藝術之獨特，至今仍令人歎為觀止，仿佛穿越時空的低語，訴說著往昔的繁華與滄桑。
當晨曦初破黎明的寂靜，一束陽光穿透曆史的塵埃，照耀在那一枚枚沉睡千年的西漢錢幣上，銅光熠熠，仿佛能瞬間喚醒那段塵封的記憶。半兩與五銖，這兩個簡單卻意義非凡的詞匯，不僅是金屬與重量的度量，更是西漢王朝經濟繁榮與文化昌盛的見證者。它們，以一種靜默而堅定的姿態，訴說著那個時代的故事，讓人不禁沉醉於那段遙遠而迷人的時光。
西漢初期，半兩錢作為主要的流通貨幣，經曆了從厚重到輕薄，從多樣到統一的演變過程。八銖半兩的沉穩、五分錢的輕盈、四銖半兩的適中、三銖半兩的精巧，每一種都透露出當時工匠們對鑄造技藝的極致追求。尤其是那輕薄如紙、方孔碩大的榆莢半兩，以及小巧玲瓏、僅及指肚的袖珍半兩，更是展現了匠人們超凡脫俗的創意與技藝。
這些錢幣的鑄造，不僅要求精準的重量控製，更在於對銅料配比、火候掌握、模具雕刻等每一道工序的精細操作。工匠們以心傳心，以手傳藝，將一腔熱血與智慧傾注於這方寸之間，使得每一枚錢幣都成為了獨一無二的藝術品。尤其是那錢文篆書，或古樸渾厚，或遒勁有力，一筆一劃間透露出漢代書法的獨特韻味，讓人在欣賞之餘，不禁感歎於古人對美的極致追求。
隨著漢武帝時期的經濟改革，五銖錢應運而生，它不僅統一了貨幣製度，更以其精良的鑄造工藝和穩定的幣值，奠定了中國貨幣史上的一座重要裏程碑。三官五銖、赤仄五銖、郡國五銖，這些不同鑄造者留下的印記，不僅反映了當時中央集權與地方自治的微妙平衡，也展現了各地工匠在鑄造技藝上的交流與融合。
五銖錢的鑄造工藝，較之半兩錢更為複雜精細。從銅材的選擇、熔煉，到模具的設計、雕刻，再到澆鑄、打磨，每一道工序都需精益求精。尤其是那錢文“五銖”二字，無論是直筆五的剛勁有力，還是曲筆五的婉轉柔美，都體現了漢代書法藝術的獨特魅力。更有那旋讀布局，文字以獨特的順時針或逆時針方向排列於方孔周圍，既富有變化，又和諧統一，給人以視覺上的享受和心靈上的震撼。
漢武帝時期，為了加強中央集權，鞏固國家財政，推行了以三官五銖錢為核心的新貨幣製度。這一舉措不僅統一了貨幣形製，提高了貨幣的質量與信譽，更促進了商品經濟的蓬勃發展。據史書記載，自武帝元狩五年至平帝元始五年的漫長歲月裏，國家累計鑄造了高達280億枚的錢幣，這一數字不僅彰顯了西漢經濟的繁榮，也反映了當時鑄造技術的卓越與高效。
麵對如此龐大的鑄幣需求，西漢工匠們沒有止步於傳統的鑄造方法，而是勇於創新，發明了疊範法這一革命性的鑄造技術。相較於以往使用陶、石、鐵等材質製作單層錢範的傳統方式，疊範法通過將多個錢範上下疊放，構建成一個多層結構的鑄造模具，實現了從單一澆口同時向多個型腔注入銅液的目標。這一創新不僅極大地提高了鑄造效率，使得一次澆鑄能產出數倍於前的錢幣，還降低了生產成本，保證了錢幣的標準化與一致性。
東漢縣置有變化，但疆域即轄境是乎沒有大變化。東漢時期社會發展較為迅速。遼東襄平（今遼陽）已經發展成為東北地區最大的政治、經濟、文化和軍事中心。緊跟其次，平郭縣當時是遼東最大的縣，政治、經濟、軍事、文化也相當發達。解放後，蓋州地區陸續出土的一些漢代遺物。如蓋州城內發現的漢代地下排水管道工程，蓋州城北（今大石橋周家鎮於家堡村）發現的漢代鐵礦及煉鐵等遺物及今湯池（原蓋平縣）漢代遺址發現的遍布山城的陶瓦片，蓋州市城關辦事處農民村（原丁屯村）、自治村，太陽升辦事處沙溝村等發現的大量漢墓彩陶遺物等，可見當時冶鐵、陶藝、磚瓦等製造業已達到相當規模，生產力發展到一定水平。
在西漢那片古老而輝煌的曆史長河中，錢幣不僅是經濟流通的媒介，更是藝術與工藝交相輝映的璀璨明珠。它們承載著那個時代的社會風貌、經濟脈絡乃至文化精髓，尤其是半兩錢與五銖錢，作為西漢貨幣體係的主幹，其鑄造工藝之精湛、書法藝術之獨特，至今仍令人歎為觀止，仿佛穿越時空的低語，訴說著往昔的繁華與滄桑。
當晨曦初破黎明的寂靜，一束陽光穿透曆史的塵埃，照耀在那一枚枚沉睡千年的西漢錢幣上，銅光熠熠，仿佛能瞬間喚醒那段塵封的記憶。半兩與五銖，這兩個簡單卻意義非凡的詞匯，不僅是金屬與重量的度量，更是西漢王朝經濟繁榮與文化昌盛的見證者。它們，以一種靜默而堅定的姿態，訴說著那個時代的故事，讓人不禁沉醉於那段遙遠而迷人的時光。
西漢初期，半兩錢作為主要的流通貨幣，經曆了從厚重到輕薄，從多樣到統一的演變過程。八銖半兩的沉穩、五分錢的輕盈、四銖半兩的適中、三銖半兩的精巧，每一種都透露出當時工匠們對鑄造技藝的極致追求。尤其是那輕薄如紙、方孔碩大的榆莢半兩，以及小巧玲瓏、僅及指肚的袖珍半兩，更是展現了匠人們超凡脫俗的創意與技藝。
這些錢幣的鑄造，不僅要求精準的重量控製，更在於對銅料配比、火候掌握、模具雕刻等每一道工序的精細操作。工匠們以心傳心，以手傳藝，將一腔熱血與智慧傾注於這方寸之間，使得每一枚錢幣都成為了獨一無二的藝術品。尤其是那錢文篆書，或古樸渾厚，或遒勁有力，一筆一劃間透露出漢代書法的獨特韻味，讓人在欣賞之餘，不禁感歎於古人對美的極致追求。
隨著漢武帝時期的經濟改革，五銖錢應運而生，它不僅統一了貨幣製度，更以其精良的鑄造工藝和穩定的幣值，奠定了中國貨幣史上的一座重要裏程碑。三官五銖、赤仄五銖、郡國五銖，這些不同鑄造者留下的印記，不僅反映了當時中央集權與地方自治的微妙平衡，也展現了各地工匠在鑄造技藝上的交流與融合。
五銖錢的鑄造工藝，較之半兩錢更為複雜精細。從銅材的選擇、熔煉，到模具的設計、雕刻，再到澆鑄、打磨，每一道工序都需精益求精。尤其是那錢文“五銖”二字，無論是直筆五的剛勁有力，還是曲筆五的婉轉柔美，都體現了漢代書法藝術的獨特魅力。更有那旋讀布局，文字以獨特的順時針或逆時針方向排列於方孔周圍，既富有變化，又和諧統一，給人以視覺上的享受和心靈上的震撼。
漢武帝時期，為了加強中央集權，鞏固國家財政，推行了以三官五銖錢為核心的新貨幣製度。這一舉措不僅統一了貨幣形製，提高了貨幣的質量與信譽，更促進了商品經濟的蓬勃發展。據史書記載，自武帝元狩五年至平帝元始五年的漫長歲月裏，國家累計鑄造了高達280億枚的錢幣，這一數字不僅彰顯了西漢經濟的繁榮，也反映了當時鑄造技術的卓越與高效。
麵對如此龐大的鑄幣需求，西漢工匠們沒有止步於傳統的鑄造方法，而是勇於創新，發明了疊範法這一革命性的鑄造技術。相較於以往使用陶、石、鐵等材質製作單層錢範的傳統方式，疊範法通過將多個錢範上下疊放，構建成一個多層結構的鑄造模具，實現了從單一澆口同時向多個型腔注入銅液的目標。這一創新不僅極大地提高了鑄造效率，使得一次澆鑄能產出數倍於前的錢幣，還降低了生產成本，保證了錢幣的標準化與一致性。