夜半三更，平果起床了，貌似端坐在家庭公寓大客廳沙發上，對麵坐著平緯和平傃。
平果說：“果真，你們倆是來保護我們母女倆的呀！要不是你們倆，今天我和公主就該在警局度過了，說不定銀行卡還被盜取走了現金呢。謝謝嘍！”
平傃笑了，說：“這得謝平緯，我和你一樣，完全被莫紮特那麽多版本的《費加羅婚禮》歌劇男高音迷住了，完全沉醉啦，根本一點兒都沒有注意到有人在算計你呢。”
平果問：“平大哥，您是怎麽發現的？又是怎麽追迴的錢包？為什麽不直接交還到我的手內？”
平緯微微一笑，說：“必須這樣的。”
平傃大笑，說：“好吧，你不說，我說，不能讓我們平家小妹入墜雲端啦。我想是這樣的，平緯一直跟隨著你們母女倆，自然關注左右。那個姑娘尾隨著你，從你進了莫紮特故居電梯上到三樓時，電梯門一打開，你平果一出現時開始的。你隻顧著看和聆聽啦，沒有注意到她的跟蹤。她一得手，平緯便在一樓收銀台前的樓梯口等候，然後就收了唄，相信她不敢提前洗錢包的。交到收銀台前，是平緯擔憂這裏的工作人員誤會你胡說八道。由工作人員交還你，最好不過了，不是嗎？這是一個中國人的名譽問題。平緯，您說，我的解釋，對不對？”
平緯點頭，笑一笑。
平果說：“這男人，真心細！傃姐，這迴您可是嫁對了人嘍！嗬嗬。”
平傃也笑，說：“與你們母女倆一起出遊歐洲，真心的，太對了！大飽眼福不說，還格外漲知識呢，嗬嗬。”
於是，都笑了，似乎青絲緲緲～
平果坐直了身軀，看到的全是黑魆魆的影影綽綽，哪裏有什麽青絲呀。站起身，走到沉香盒旁，摸了摸，果真，那股黑色的，又沒了，平果想：又是一起去騰雲駕霧了吧？
她去了衛生間，然後走迴床前，一歪身子，倒頭便睡啦。
一大早，平果睡眼惺忪地開始準備煎蛋、牛奶和水果。
她總是將藍莓、葡萄、香蕉梨、牛油果什麽的放進大盤子中，然後倒入一盒原味酸奶。
然後煎蛋時，總是使用橄欖油，熱鍋冷油地文火慢慢煎，換過一麵後，便開始在雞蛋上擰胡椒粉，裝入覆蓋有生菜、西紅柿片的盤子上，再淋上生抽，自然色香味俱全。
平果的這樣早餐，頓頓都深得公主誇讚，吃得個滿口留香、幹幹淨淨的。
然後，平涵涵說：“老媽，今天我帶您去維也納之美景宮吧，那裏麵有古斯塔夫·克林姆特之《吻》呢。好不好？”
平果一聽，開心極了，說：“趕緊的，趕緊的，走，走，出發啦！”
平果喜歡古斯塔夫。看過bbc拍的紀錄片，但她不清楚古斯塔夫之作，都存在於美景宮內。
到底是國家美術館呀，一年期的聯票，可不能白白浪費了。
古斯塔夫生於維也納，是奧地利知名的象征主義畫家。他還創辦了維也納分離派，也是所謂維也納文化圈代表人物。古斯塔夫·克林姆特的畫作特色是使用了特殊的象征式裝飾花紋，在畫作中大量展示一種姓愛主題。
有一年，在倫敦舉行的“印象派與現代主義”夜場拍賣中，古斯塔夫創作的風景畫《花草農園》以4800萬英鎊（約合人民幣4.056億元）的價格成交啦。由此可見，古斯塔夫的畫作多麽深入人心。對於平果這些平民百姓，能夠欣賞到真跡，便是人生最大幸運之事啦，豈能錯過麽？
古斯塔夫·克林姆特畫作還有一大特色：便是他的畫中，大部分主角都是女人，主題也是愛、性、生與死的輪迴宿命。
古斯塔夫在家中排行老二。親生父親是名來自波西米亞的黃金雕刻匠，親生母親則夢想從事音樂相關工作，但一直沒有實現。所以他小時候的家境一直很貧困，當時職缺稀少，移民的經濟艱辛。
1876年，他獲得了維也納藝術工商學校的獎學金，可以繼續讀書學習的他，終於成為了一名建築學畫家。
第二年，他的兄弟恩斯特亦進入了該校，就讀學習。
兩兄弟與朋友法蘭茲·瑪茲曲一起以團體“畫家集團”之名，受委托為維也納藝術史博物館創作壁畫。
古斯塔夫很快便以創作室內壁畫與大型公共建築的天花板作畫出名了，其中自然包括了成功的係列寓意與象征畫，就此也算展開了他的職業生涯。
1880年，皇帝弗朗茨·約瑟夫一世授予了古斯塔夫黃金勳章，表彰他為維也納宮廷劇院的壁畫所做的貢獻。
古斯塔夫·克林姆特也成了慕尼黑大學與維也納大學的榮譽會員。
1890年初，克林姆特認識了艾蜜莉·芙洛格，盡管他與其他女人糾纏不清，芙洛格仍成了克林姆特終其一生的伴侶。他與芙洛格的關係是否隻限於肉體至今仍是爭議不休的問題，但平果以為毫無意義，因為那時的古斯塔夫·克林姆特，據說至少有十四個小孩是他的親生子女。
1892年，克林姆特的父親與兄弟恩斯特皆逝世，克林姆特必須承擔其父與兄家中的經濟責任。這悲劇也深深影響了古斯塔夫·克林姆特的藝術理念，他很快轉向了開創新的個人風格。
1897年，他創辦了維也納分離派，擔任了該派的期刊《聖春》的總裁，他待在分離派一直到1908年。
維也納分離派的目標是：提供年輕的非傳統創作者一個發表的平台，替維也納帶來外國畫家的優秀作品，並自行發行雜誌來展示團員的作品。分離派聲明沒有任何宣言，也不主動鼓勵任何顯著的風格，自然主義、寫實主義與象征主義都可以和平共存。政府也支持他們的目標，並給予公有土地的租約，以建立展覽廳。
分離派的象征是雅典娜，代表著一種智慧、技藝、戰爭的希臘女神，古斯塔夫·克林姆特於1898年畫了他自己的雅典娜版本。
1894年開始，克林姆特受托創作了三幅畫來裝飾維也納大學大廳的天花板。完成於1900年時，克林姆特的三幅畫：《哲學》、《醫學》與《法學》這樣激進的主題與取材，遭到了排山倒海般的批判，被評為“色情”。因為古斯塔夫·克林姆特舍棄了傳統的寓言與象征手法，超脫版的使用了更公然表達姓愛的新穎表達方式，所以招來了眾說紛擾。
當時，公眾的抗議來自四麵八方，政治的、美學的與宗教的，於是，古斯塔夫·克林姆特的這三幅畫，便被擱置了，沒有被放上大廳的天花板。
自此，古斯塔夫·克林姆特再也不接受的任何一個公眾任務了，1945年5月，古斯塔夫·克林姆特的這三幅畫，被希特勒黨衛隊銷毀。
平果曾經遺憾極了。
平涵涵說：“看，好在我們還有這麽多畫作可以欣賞。
您看，《真相》。充分解釋了古斯塔夫更進一步動搖傳統觀念的企圖：這毫無掩飾的（裸）體紅發女人手握著真理之鏡，上方引用了席勒風格的字體，寫了一句至理名言：‘如果你不能以你的成就與藝術滿足所有人，那麽滿足少數人吧。滿足全部便壞了。’
瞧瞧，這本書中的《貝多芬橫飾帶》，就是對作曲家貝多芬的充分褒揚。是以一座不朽、色彩斑斕、馬克斯·克林格爾所製的雕塑為號召，橫飾帶隻為展覽而作。古斯塔夫·克林姆特以亮眼顏料將之直接畫上了牆壁。據說那次展覽結束，畫作被保留了，卻直到1986年，才公開展出。
認識了芙洛格之後，古斯塔夫便隨著她一家在阿特爾湖岸，共度過一年一度的暑假，畫了許多風景畫。
我最愛他的這些風景畫了，完全是以相同的精製圖樣為特質，強調結構、有象征意義的碎片，成功地將作品深處扁平成了單一平麵，我相信他在畫的過程中，篤定是以透過望遠鏡觀察景色的方式，來創作了這些曼妙畫作吧。
快，仔細看，這個最巔峰的畫作《吻》，是金色時期最成功的，基本上曆時兩年時間嗬，才畫完了這幅油彩畫布。
是的，平果與公主一起步入古斯塔夫畫展大廳時，立即就被這幅真跡的《吻》折服啦。
平果在畫作前，流連忘返。
前前後後、左左右右、遠遠近近地凝視著，仿佛她是自己最愛不釋手的畫作一般，挪不動了腳步，離不開了曼妙。
古斯塔夫·克林姆特的金色時期，為他帶來了無窮盡的正麵評價與成功，被認為是他最巔峰時期。
他大量使用了金箔，奪目的金色，蓬蓽生輝。
其實，平果是清楚知道的，古斯塔夫在創作《帕拉斯·雅典娜》（1898）與《茱蒂絲一號》（1901）時候，就開始使用金箔了。
最著名的作品，自然就是《艾蒂兒畫像一號》（1907）與《吻》（1907 - 1908），都是平果的最愛。
古斯塔夫·克林姆特很少旅行，但他去過以美麗馬賽克鑲崁工藝聞名的威尼斯，以及拉文納這些地方，所以這些地方很有可能是古斯塔夫·克林姆特得到金色與庭式畫風靈感的旅行地點。
平時在家時，克林姆特總是穿著涼鞋與長外袍，常常裏麵還不穿內衣，懶散隨意的簡單生活，活脫脫像是隱居一樣，幾乎都不參與咖啡社交或與其他交際。
所以他的家門口便被門庭若市。
是的，優秀畫家的聲譽，就像他作畫的步驟，一點點積累起來的。
古斯塔夫又總是在經過了深思熟慮，完全構思完畢之後，才開始小心仔細地創作，這是一個需要漫長的時間來持續作畫功夫。
盡管克林姆特對姓愛畫作十分感興趣，但他仍對風流韻事，保持著一份謹慎，可是謠言始終伴隨著他，他自己別無選擇，隻能隨他去吧。
古斯塔夫·克林姆特曾經有過一份文字記載，這樣寫道：“我從來沒畫過自畫像。我對把自己當作繪畫主題，比畫其他人更缺乏興趣，而女人優先重要……我沒什麽特別的。我是一個日複一日、日以繼夜地畫著的畫家……任何想更了解我的人……應該謹慎的看看我的畫。”
這個奧地利維也納分離派領袖人物、著名畫家就是這樣強調個人的審美趣味、情緒表現和想象創造的。
平果欣賞他的作品中，既有象征主義繪畫內容上的哲理性，又具有東方的裝飾趣味，更享受他注重空間的比例分割和線的表現力，注重形式主義的設計風格。
平果喃喃自語道：“看，古斯塔夫這些非對稱的構圖、裝飾圖案化的造型、重彩與線描的風格、金碧輝煌的基調、象征中潛在的神秘主義色彩、強烈的平麵感和富麗璀璨的裝飾效果，使畫麵彌漫著強烈的個性氣質，對繪畫藝術和鑲嵌設計必定產生巨大而又深遠的影響。
所以古斯塔夫·克裏姆特才可以當選為奧地利維也納分離派的第一任主席。
這個出生於維也納，14歲便進入維也納的奧地利博物館附屬的工藝美術學校學習，在接受了長達17年的學院式的基礎繪畫訓練之後，終於畢業了。
然後自立設計工作室為國內外繪製壁畫。
他早期的作品基本上采用傳統的表現方法，以嚴謹的造型和濃厚的色彩為其特征。
成立分離派之後，便探索裝飾性和象征性相結合的表現風格。
他的畫有一種“鑲嵌風格”，之後他對色彩強烈、線條明快的中國畫以及其他東方藝術發生興趣，致使他的畫風又發生新的變化。這期間，他開始使用了工藝手法，采用羽毛、金屬、玻璃、寶石等材料，以平麵化的裝飾圖案組成他的藝術品，使作品具有了特別華麗的裝飾效果。
看看，他的作品中，構圖都是很嚴謹、很細致的，除人物麵部和身體裸露處之外，其餘的服飾和背景都充滿著抽象的幾何圖案，這種修長變形與寫實相結合的造型，被包圍在充滿抽象、象征的甚至神秘意味的氣氛中，具有美輪美奐之花壇般的裝飾美。細致欣賞，又會發現在絢爛又豪華的外表裏邊，也蘊含著人類苦悶、悲痛、沉默與死亡的悲劇氣氛。
瞧，這幅《金魚》，在長方形的畫麵上，安置著不同情態的愛意，若現若隱，流動的曲線和明亮的裸體，使畫麵充滿生命活力。畫家巧妙地運用了不同的曲線變化和色塊構成圖案似的畫麵，裝飾中有寫實，抽象中雜著具象，畫風果然很獨特。
看，這幅《女人的三個階段》，畫家運用象征的手法將女人的一生——幼年、青年和老年三個階段濃縮在一幅畫中，這是一首不可逆轉的人生三部曲，表現出畫家對命運的感傷。
古斯塔夫·克裏姆特擅長以具象寫實來塑造人物，而以圖案裝飾環境和衣飾，達到多樣變化和諧統一的美感。在這幅畫上的構圖類似十字架，上方大塊黑顏色，這可能喻含對死亡的恐怖，表現了畫家生與死的觀念。
望《滿足》這幅畫作，能夠感受到壁畫上具有十分濃鬱的裝飾性，並使用了金箔和銀箔，使壁畫顯得十分富麗堂皇。畫家以編織組合的圖案和象征的手法，描繪出一對戀人擁抱在一起的情景，除了人物的頭部鮮明外，整個人物形象被淹沒在十分奪目的各式圖案紋樣之中。
瞰畫作《莎樂美》，是一幅取材於聖經的故事。
平果不稀罕宗教畫作，但對這幅畫卻依然情有獨鍾：猶太希律王生日時，侄女莎樂美為他跳舞祝壽，他興致所至便許諾她任何要求，侄女受母唆使，說要施洗約翰的頭，替母報仇，國王就真的斬了約翰。
畫中的莎樂美形象被置於長構圖中，由兩條鮮明的弧狀線包圍著，上身裸露的雙乳突現，充滿妖豔性感，而用僵硬的雙手來展示可怕的殺氣，而她美麗的麵孔上，卻隱含著一股子悔恨之意，這是個有著複雜矛盾的藝術形象。
在畫麵下部，還隱現著約翰的半個頭像。
在歐洲中世紀畫作中，有許許多多的宗教故事，都是展現類似故事的，平果十分不喜愛。但古斯塔夫卻以寫實的造型，描繪了莎樂美的冷豔麵孔和袒露胸肩，其餘畫麵則填滿了各種形狀、各種色彩的圖案紋樣，使得這幅裝飾畫裏，潛藏著一股悲壯的衝擊力，交織著情愛的感傷和生死的矛盾。
溢著一種妖豔、死亡和夢幻，滿了這一個裝飾空間。
平果與平涵涵在古斯塔夫展廳內，走走停停，就是走不出去。
平果想，古斯塔夫怎麽就會在1918年感染了西班牙流感呢？而且居然因此而故去？實在太可惜了，簡直就是被天忌妒呢。
最後，在工作人員下班走人的催促下，母女倆才戀戀不舍離開了古斯塔夫展廳。
來到了紀念品商店，母女倆毫不遲疑地購置了古斯塔夫畫作的明信片和《吻》之印刷畫。
平果說：“果真，你們倆是來保護我們母女倆的呀！要不是你們倆，今天我和公主就該在警局度過了，說不定銀行卡還被盜取走了現金呢。謝謝嘍！”
平傃笑了，說：“這得謝平緯，我和你一樣，完全被莫紮特那麽多版本的《費加羅婚禮》歌劇男高音迷住了，完全沉醉啦，根本一點兒都沒有注意到有人在算計你呢。”
平果問：“平大哥，您是怎麽發現的？又是怎麽追迴的錢包？為什麽不直接交還到我的手內？”
平緯微微一笑，說：“必須這樣的。”
平傃大笑，說：“好吧，你不說，我說，不能讓我們平家小妹入墜雲端啦。我想是這樣的，平緯一直跟隨著你們母女倆，自然關注左右。那個姑娘尾隨著你，從你進了莫紮特故居電梯上到三樓時，電梯門一打開，你平果一出現時開始的。你隻顧著看和聆聽啦，沒有注意到她的跟蹤。她一得手，平緯便在一樓收銀台前的樓梯口等候，然後就收了唄，相信她不敢提前洗錢包的。交到收銀台前，是平緯擔憂這裏的工作人員誤會你胡說八道。由工作人員交還你，最好不過了，不是嗎？這是一個中國人的名譽問題。平緯，您說，我的解釋，對不對？”
平緯點頭，笑一笑。
平果說：“這男人，真心細！傃姐，這迴您可是嫁對了人嘍！嗬嗬。”
平傃也笑，說：“與你們母女倆一起出遊歐洲，真心的，太對了！大飽眼福不說，還格外漲知識呢，嗬嗬。”
於是，都笑了，似乎青絲緲緲～
平果坐直了身軀，看到的全是黑魆魆的影影綽綽，哪裏有什麽青絲呀。站起身，走到沉香盒旁，摸了摸，果真，那股黑色的，又沒了，平果想：又是一起去騰雲駕霧了吧？
她去了衛生間，然後走迴床前，一歪身子，倒頭便睡啦。
一大早，平果睡眼惺忪地開始準備煎蛋、牛奶和水果。
她總是將藍莓、葡萄、香蕉梨、牛油果什麽的放進大盤子中，然後倒入一盒原味酸奶。
然後煎蛋時，總是使用橄欖油，熱鍋冷油地文火慢慢煎，換過一麵後，便開始在雞蛋上擰胡椒粉，裝入覆蓋有生菜、西紅柿片的盤子上，再淋上生抽，自然色香味俱全。
平果的這樣早餐，頓頓都深得公主誇讚，吃得個滿口留香、幹幹淨淨的。
然後，平涵涵說：“老媽，今天我帶您去維也納之美景宮吧，那裏麵有古斯塔夫·克林姆特之《吻》呢。好不好？”
平果一聽，開心極了，說：“趕緊的，趕緊的，走，走，出發啦！”
平果喜歡古斯塔夫。看過bbc拍的紀錄片，但她不清楚古斯塔夫之作，都存在於美景宮內。
到底是國家美術館呀，一年期的聯票，可不能白白浪費了。
古斯塔夫生於維也納，是奧地利知名的象征主義畫家。他還創辦了維也納分離派，也是所謂維也納文化圈代表人物。古斯塔夫·克林姆特的畫作特色是使用了特殊的象征式裝飾花紋，在畫作中大量展示一種姓愛主題。
有一年，在倫敦舉行的“印象派與現代主義”夜場拍賣中，古斯塔夫創作的風景畫《花草農園》以4800萬英鎊（約合人民幣4.056億元）的價格成交啦。由此可見，古斯塔夫的畫作多麽深入人心。對於平果這些平民百姓，能夠欣賞到真跡，便是人生最大幸運之事啦，豈能錯過麽？
古斯塔夫·克林姆特畫作還有一大特色：便是他的畫中，大部分主角都是女人，主題也是愛、性、生與死的輪迴宿命。
古斯塔夫在家中排行老二。親生父親是名來自波西米亞的黃金雕刻匠，親生母親則夢想從事音樂相關工作，但一直沒有實現。所以他小時候的家境一直很貧困，當時職缺稀少，移民的經濟艱辛。
1876年，他獲得了維也納藝術工商學校的獎學金，可以繼續讀書學習的他，終於成為了一名建築學畫家。
第二年，他的兄弟恩斯特亦進入了該校，就讀學習。
兩兄弟與朋友法蘭茲·瑪茲曲一起以團體“畫家集團”之名，受委托為維也納藝術史博物館創作壁畫。
古斯塔夫很快便以創作室內壁畫與大型公共建築的天花板作畫出名了，其中自然包括了成功的係列寓意與象征畫，就此也算展開了他的職業生涯。
1880年，皇帝弗朗茨·約瑟夫一世授予了古斯塔夫黃金勳章，表彰他為維也納宮廷劇院的壁畫所做的貢獻。
古斯塔夫·克林姆特也成了慕尼黑大學與維也納大學的榮譽會員。
1890年初，克林姆特認識了艾蜜莉·芙洛格，盡管他與其他女人糾纏不清，芙洛格仍成了克林姆特終其一生的伴侶。他與芙洛格的關係是否隻限於肉體至今仍是爭議不休的問題，但平果以為毫無意義，因為那時的古斯塔夫·克林姆特，據說至少有十四個小孩是他的親生子女。
1892年，克林姆特的父親與兄弟恩斯特皆逝世，克林姆特必須承擔其父與兄家中的經濟責任。這悲劇也深深影響了古斯塔夫·克林姆特的藝術理念，他很快轉向了開創新的個人風格。
1897年，他創辦了維也納分離派，擔任了該派的期刊《聖春》的總裁，他待在分離派一直到1908年。
維也納分離派的目標是：提供年輕的非傳統創作者一個發表的平台，替維也納帶來外國畫家的優秀作品，並自行發行雜誌來展示團員的作品。分離派聲明沒有任何宣言，也不主動鼓勵任何顯著的風格，自然主義、寫實主義與象征主義都可以和平共存。政府也支持他們的目標，並給予公有土地的租約，以建立展覽廳。
分離派的象征是雅典娜，代表著一種智慧、技藝、戰爭的希臘女神，古斯塔夫·克林姆特於1898年畫了他自己的雅典娜版本。
1894年開始，克林姆特受托創作了三幅畫來裝飾維也納大學大廳的天花板。完成於1900年時，克林姆特的三幅畫：《哲學》、《醫學》與《法學》這樣激進的主題與取材，遭到了排山倒海般的批判，被評為“色情”。因為古斯塔夫·克林姆特舍棄了傳統的寓言與象征手法，超脫版的使用了更公然表達姓愛的新穎表達方式，所以招來了眾說紛擾。
當時，公眾的抗議來自四麵八方，政治的、美學的與宗教的，於是，古斯塔夫·克林姆特的這三幅畫，便被擱置了，沒有被放上大廳的天花板。
自此，古斯塔夫·克林姆特再也不接受的任何一個公眾任務了，1945年5月，古斯塔夫·克林姆特的這三幅畫，被希特勒黨衛隊銷毀。
平果曾經遺憾極了。
平涵涵說：“看，好在我們還有這麽多畫作可以欣賞。
您看，《真相》。充分解釋了古斯塔夫更進一步動搖傳統觀念的企圖：這毫無掩飾的（裸）體紅發女人手握著真理之鏡，上方引用了席勒風格的字體，寫了一句至理名言：‘如果你不能以你的成就與藝術滿足所有人，那麽滿足少數人吧。滿足全部便壞了。’
瞧瞧，這本書中的《貝多芬橫飾帶》，就是對作曲家貝多芬的充分褒揚。是以一座不朽、色彩斑斕、馬克斯·克林格爾所製的雕塑為號召，橫飾帶隻為展覽而作。古斯塔夫·克林姆特以亮眼顏料將之直接畫上了牆壁。據說那次展覽結束，畫作被保留了，卻直到1986年，才公開展出。
認識了芙洛格之後，古斯塔夫便隨著她一家在阿特爾湖岸，共度過一年一度的暑假，畫了許多風景畫。
我最愛他的這些風景畫了，完全是以相同的精製圖樣為特質，強調結構、有象征意義的碎片，成功地將作品深處扁平成了單一平麵，我相信他在畫的過程中，篤定是以透過望遠鏡觀察景色的方式，來創作了這些曼妙畫作吧。
快，仔細看，這個最巔峰的畫作《吻》，是金色時期最成功的，基本上曆時兩年時間嗬，才畫完了這幅油彩畫布。
是的，平果與公主一起步入古斯塔夫畫展大廳時，立即就被這幅真跡的《吻》折服啦。
平果在畫作前，流連忘返。
前前後後、左左右右、遠遠近近地凝視著，仿佛她是自己最愛不釋手的畫作一般，挪不動了腳步，離不開了曼妙。
古斯塔夫·克林姆特的金色時期，為他帶來了無窮盡的正麵評價與成功，被認為是他最巔峰時期。
他大量使用了金箔，奪目的金色，蓬蓽生輝。
其實，平果是清楚知道的，古斯塔夫在創作《帕拉斯·雅典娜》（1898）與《茱蒂絲一號》（1901）時候，就開始使用金箔了。
最著名的作品，自然就是《艾蒂兒畫像一號》（1907）與《吻》（1907 - 1908），都是平果的最愛。
古斯塔夫·克林姆特很少旅行，但他去過以美麗馬賽克鑲崁工藝聞名的威尼斯，以及拉文納這些地方，所以這些地方很有可能是古斯塔夫·克林姆特得到金色與庭式畫風靈感的旅行地點。
平時在家時，克林姆特總是穿著涼鞋與長外袍，常常裏麵還不穿內衣，懶散隨意的簡單生活，活脫脫像是隱居一樣，幾乎都不參與咖啡社交或與其他交際。
所以他的家門口便被門庭若市。
是的，優秀畫家的聲譽，就像他作畫的步驟，一點點積累起來的。
古斯塔夫又總是在經過了深思熟慮，完全構思完畢之後，才開始小心仔細地創作，這是一個需要漫長的時間來持續作畫功夫。
盡管克林姆特對姓愛畫作十分感興趣，但他仍對風流韻事，保持著一份謹慎，可是謠言始終伴隨著他，他自己別無選擇，隻能隨他去吧。
古斯塔夫·克林姆特曾經有過一份文字記載，這樣寫道：“我從來沒畫過自畫像。我對把自己當作繪畫主題，比畫其他人更缺乏興趣，而女人優先重要……我沒什麽特別的。我是一個日複一日、日以繼夜地畫著的畫家……任何想更了解我的人……應該謹慎的看看我的畫。”
這個奧地利維也納分離派領袖人物、著名畫家就是這樣強調個人的審美趣味、情緒表現和想象創造的。
平果欣賞他的作品中，既有象征主義繪畫內容上的哲理性，又具有東方的裝飾趣味，更享受他注重空間的比例分割和線的表現力，注重形式主義的設計風格。
平果喃喃自語道：“看，古斯塔夫這些非對稱的構圖、裝飾圖案化的造型、重彩與線描的風格、金碧輝煌的基調、象征中潛在的神秘主義色彩、強烈的平麵感和富麗璀璨的裝飾效果，使畫麵彌漫著強烈的個性氣質，對繪畫藝術和鑲嵌設計必定產生巨大而又深遠的影響。
所以古斯塔夫·克裏姆特才可以當選為奧地利維也納分離派的第一任主席。
這個出生於維也納，14歲便進入維也納的奧地利博物館附屬的工藝美術學校學習，在接受了長達17年的學院式的基礎繪畫訓練之後，終於畢業了。
然後自立設計工作室為國內外繪製壁畫。
他早期的作品基本上采用傳統的表現方法，以嚴謹的造型和濃厚的色彩為其特征。
成立分離派之後，便探索裝飾性和象征性相結合的表現風格。
他的畫有一種“鑲嵌風格”，之後他對色彩強烈、線條明快的中國畫以及其他東方藝術發生興趣，致使他的畫風又發生新的變化。這期間，他開始使用了工藝手法，采用羽毛、金屬、玻璃、寶石等材料，以平麵化的裝飾圖案組成他的藝術品，使作品具有了特別華麗的裝飾效果。
看看，他的作品中，構圖都是很嚴謹、很細致的，除人物麵部和身體裸露處之外，其餘的服飾和背景都充滿著抽象的幾何圖案，這種修長變形與寫實相結合的造型，被包圍在充滿抽象、象征的甚至神秘意味的氣氛中，具有美輪美奐之花壇般的裝飾美。細致欣賞，又會發現在絢爛又豪華的外表裏邊，也蘊含著人類苦悶、悲痛、沉默與死亡的悲劇氣氛。
瞧，這幅《金魚》，在長方形的畫麵上，安置著不同情態的愛意，若現若隱，流動的曲線和明亮的裸體，使畫麵充滿生命活力。畫家巧妙地運用了不同的曲線變化和色塊構成圖案似的畫麵，裝飾中有寫實，抽象中雜著具象，畫風果然很獨特。
看，這幅《女人的三個階段》，畫家運用象征的手法將女人的一生——幼年、青年和老年三個階段濃縮在一幅畫中，這是一首不可逆轉的人生三部曲，表現出畫家對命運的感傷。
古斯塔夫·克裏姆特擅長以具象寫實來塑造人物，而以圖案裝飾環境和衣飾，達到多樣變化和諧統一的美感。在這幅畫上的構圖類似十字架，上方大塊黑顏色，這可能喻含對死亡的恐怖，表現了畫家生與死的觀念。
望《滿足》這幅畫作，能夠感受到壁畫上具有十分濃鬱的裝飾性，並使用了金箔和銀箔，使壁畫顯得十分富麗堂皇。畫家以編織組合的圖案和象征的手法，描繪出一對戀人擁抱在一起的情景，除了人物的頭部鮮明外，整個人物形象被淹沒在十分奪目的各式圖案紋樣之中。
瞰畫作《莎樂美》，是一幅取材於聖經的故事。
平果不稀罕宗教畫作，但對這幅畫卻依然情有獨鍾：猶太希律王生日時，侄女莎樂美為他跳舞祝壽，他興致所至便許諾她任何要求，侄女受母唆使，說要施洗約翰的頭，替母報仇，國王就真的斬了約翰。
畫中的莎樂美形象被置於長構圖中，由兩條鮮明的弧狀線包圍著，上身裸露的雙乳突現，充滿妖豔性感，而用僵硬的雙手來展示可怕的殺氣，而她美麗的麵孔上，卻隱含著一股子悔恨之意，這是個有著複雜矛盾的藝術形象。
在畫麵下部，還隱現著約翰的半個頭像。
在歐洲中世紀畫作中，有許許多多的宗教故事，都是展現類似故事的，平果十分不喜愛。但古斯塔夫卻以寫實的造型，描繪了莎樂美的冷豔麵孔和袒露胸肩，其餘畫麵則填滿了各種形狀、各種色彩的圖案紋樣，使得這幅裝飾畫裏，潛藏著一股悲壯的衝擊力，交織著情愛的感傷和生死的矛盾。
溢著一種妖豔、死亡和夢幻，滿了這一個裝飾空間。
平果與平涵涵在古斯塔夫展廳內，走走停停，就是走不出去。
平果想，古斯塔夫怎麽就會在1918年感染了西班牙流感呢？而且居然因此而故去？實在太可惜了，簡直就是被天忌妒呢。
最後，在工作人員下班走人的催促下，母女倆才戀戀不舍離開了古斯塔夫展廳。
來到了紀念品商店，母女倆毫不遲疑地購置了古斯塔夫畫作的明信片和《吻》之印刷畫。