青煙緲緲，似煙似霧，就要離開東歐國家飛往德國巴登巴登溫泉小鎮了，平果和公主坐在電腦前，再一次聆聽了《藍色多瑙河》。
要說小約翰·施特勞斯的音樂創作，真還有一個有趣的故事。
靜默細聽後，平果對女兒感慨，說：
“有一次，小約翰·施特勞斯迴家時換下了一件髒襯衣。
他妻子發現這件襯衣的衣袖上寫滿了五線譜。
她知道這是丈夫靈感突現時記錄下來的，便將這件襯衣放在一邊。
幾分鍾以後迴來，她正想把它交給丈夫，卻發現這件襯衣不翼而飛。
原來，在她離開的瞬間，洗衣婦把它連同其他髒衣服一起拿走了。
她不知道洗衣婦的居所，就坐著車子到處尋找，奔波了半天，也沒有下落。
在她陷於絕望的時刻，恰好遇見了一位也在酒店裏工作的老婆婆，便把她領到那個洗衣婦的小屋。
小約翰·施特勞斯的妻子一進門，正好看見那一幕，即洗衣婦正要把那件有樂譜的襯衣丟入盛滿肥皂水的桶裏，她急忙衝過去，一把抓住洗衣婦的手臂，搶過了那件髒衣，挽救了衣袖上的珍貴樂譜。
這珍貴的樂譜，正是小約翰·施特勞斯的不朽名作《藍色多瑙河》圓舞曲。”
平涵涵接著說：“藍色多瑙河圓舞曲，也稱作小約翰·施特勞斯作品第314號，美妙絕倫的旋律溫暖了多少人的心靈。
這也就難怪人們稱這個小約翰·施特勞斯為“圓舞曲之王”了，這個曲子還被稱為‘奧地利第二國歌’。
這首樂曲的全稱是：‘美麗的藍色的多瑙河旁圓舞曲’。
曲名取自詩人卡爾·貝克一首詩的各段最後一行的重複句：‘你多愁善感，你年輕，美麗，溫順好心腸，猶如礦中的金子閃閃發光，真情就在那兒蘇醒，在多瑙河旁，美麗的藍色的多瑙河旁。香甜的鮮花吐芳，撫慰我心中的陰影和創傷不毛的灌木叢中花兒依然開放，夜鶯歌喉囀，在多瑙河旁，美麗的藍色的多瑙河旁。’
要說小約翰·施特勞斯真的是一位天才兼多產的作曲家。
他的輕歌劇題材迴避尖銳的社會矛盾，音樂則充滿歡快、熱情、幽默的情緒，曲調扣人心弦，對後來f.萊哈爾等人的輕歌劇創作產生了影響。
雖然斯特勞斯的作品對生活的反映缺乏深刻性，然而迄今不少優秀作品依然受到歡迎，它們反映了奧地利人民熱愛生活的思想感情和氣質，和奧地利民間音樂、維也納市民音樂有著血肉聯係。後世稱施特勞斯為“圓舞曲之王”。其創作以《藍色的多瑙河》《維也納森林的故事圓舞曲》《享受生活圓舞曲》《檸檬樹花開的地方圓舞曲》等等。
他曾帶領樂隊訪問歐洲各國，使維也納圓舞曲風靡全歐洲。
他的圓舞曲獨具特色，旋律酣暢，柔美動聽，節奏自由，生機盎然，是每年維也納新年音樂會的主要曲目。
他還作有《雷鳴電閃波爾卡》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。
1870年起，還創作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節》、《阿裏巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對於歐洲輕歌劇的發展有著相當深遠的影響。
1866年奧地利帝國在普奧戰爭中慘敗，帝國首都維也納的民眾陷於沉悶的情緒之中，當時小約翰·施特勞斯任維也納宮廷舞會指揮。
為了擺脫這種情緒，小約翰接受維也納男聲合唱協會指揮赫貝克的委托，為他的合唱隊創作一部象征維也納生命活力的合唱曲。
這部作品在維也納首演。因當時維也納在普魯士的圍攻之下，人們正處於悲觀失望之中，所以作品首演失敗。
直到小約翰·施特勞斯住在維也納郊區離多瑙河不遠的布勒泰街五十四號時，把這部合唱曲改為了管弦樂曲，又增添了許多新的內容，並命名為《藍色多瑙河圓舞曲》。
然後，小約翰在巴黎萬國博覽會上親自指揮，並獲得了巨大成功。
僅僅幾個月之後，這部作品就得以在美國公演。
頃刻間，這首圓舞曲傳遍了世界各大城市，後來便成為小約翰最重要的代表作品。
直至今日，這首樂曲仍然深受世界人民的喜愛，包括我，現在看來還有老媽您，嗬嗬。”
平果也笑，說：“這次歐洲雲遊，有個巨大發現，那就是，我們母女倆的情趣與誌趣有相當多的一致。”
在每年元旦舉行的維也納新年音樂會上，本曲甚至成了保留曲目，作為傳統在新年前夜午夜時分剛過的時候進行演奏。
從賞析此曲的角度上看，她是按照典型的維也納圓舞曲結構寫成，由序奏、五個小圓舞曲和尾聲組成：
序奏開始時，小提琴在a大調上用碎弓輕輕奏出徐緩的震音，好似黎明的曙光撥開河麵上的薄霧，喚醒了沉睡大地，多瑙河的水波在輕柔地翻動。
在這背景的襯托下，圓號吹奏出這首樂曲最重要的一個動機，它象征著黎明的到來。
接下來，是五首連一起演奏的小圓舞曲，每首小圓舞曲都包含兩個相互對比的主題旋律。
第一小圓舞曲描寫了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人們翩翩起舞時的情景。主題a抒情明朗的旋律、輕鬆活潑的節奏，以及和主旋律相響應的頓音，充滿了歡快的情緒，使人感到春天的氣息已經來到多瑙河；主題b輕鬆、明快，仿佛是對春天的多瑙河的讚美。
第二小圓舞曲首先在d大調上出現，第一部分旋律跳躍、起伏，層層推進，情緒爽朗、活潑，給人以朝氣蓬勃的感覺；突然樂曲轉為降b大調，顯得優美委婉，與第一部分形成對比。巧妙而富於變化的第二圓舞曲描寫了南阿爾卑斯山下的小姑娘們，穿著鵝絨舞裙在歡快地跳舞，富於變化的色彩顯得格外動人。
第三小圓舞曲屬歌唱性旋律，主題a有優美典雅、端莊穩重的特點；主題b具有流動性特點，加強了舞蹈性，呈現出狂歡的舞蹈場麵。這段音樂采用了切分節奏，給人以親切新穎的感覺。
第四小圓舞曲的主題a優美動人，富於歌唱性；主題b強調舞蹈節奏，情緒熱烈奔放，與主題a形成了對比。在開始時節奏比較自由，琶音上行的旋律美妙得連作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。
第五小圓舞曲是第四圓舞曲音樂情緒的繼續和發展，隻是轉到a大調上。主題a旋律起伏迴蕩，柔美而又溫情；主題b則是一段熾熱而歡騰的音樂，形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人聯想到在多瑙河上無憂無慮地蕩舟時的情景。
最後，是是全曲的高潮和結尾。
樂曲的結尾有兩種，一種是合唱型結尾，接在第五小圓舞曲之後，很短，迅速地在熱烈的氣氛中結束。
另一種是管弦樂曲結尾，較長，依次再現了第三小圓舞曲、第四小圓舞曲及第一小圓舞曲的主題，接著又再現了樂曲序奏的主要音調，最後結束在疾風驟雨式的狂歡氣氛之中。
老媽，我真的和您一樣，特別佩服這樣的天才。
人家小約翰·施特勞斯（德語：johann strauss，1825-1899），不僅是奧地利著名的作曲家、指揮家，還是著名的小提琴家、鋼琴家。
他也是自幼酷愛音樂，7歲便開始創作圓舞曲，一生寫了四百多首樂曲，包括圓舞曲、進行曲以及其他音樂體裁的樂曲，其中以《藍色多瑙河》《維也納森林敘曲》《春之聲》等曲最為著名。
我也是，但是我為什麽就不能創作出這麽多的曼妙曲目來呢？
好在我還能夠欣賞這些優美動聽、充滿生活氣息，反映了人民群眾熱愛生活、樂觀向上的思想感情，深受大家喜愛的作品。
這個“圓舞曲之王”約翰·施特勞斯與其父同名，兩人又都以創作圓舞曲而聞名於世，所以大家隻好在它們的名字前麵分別加上“老”、“小”二字，當然，其父老約翰·施特勞斯也便被大家稱為‘圓舞曲之父’了。
想一想，人家19歲時，就舉辦了一係列音樂會，並在各地巡迴演出，獲得的成就使他很快就與父親齊名，這是多麽天才型的精英啊。
隻可惜啊，在1899年6月3日，他在維也納病世，享年才73歲呐，實在是太可惜了。維也納人民舉行了十萬人的盛大葬禮。
小約翰·斯特勞斯的創作活動，大致分為三個時期：
1844年10月，年僅十九歲的約翰·施特勞斯率領自己的樂隊在維也納一流的飯店進行首演，引起了極大的轟動。一場圓舞曲的“父子之戰”就此展開。
老約翰動用自己的關係阻止各娛樂場所聘請兒子的樂隊演出，但聰明的約翰開始逐步培養有別於父親的觀眾，他把目光轉向年輕人和民族主義者，創作了《維也納的年輕人》、《塞爾維亞進行曲》等早期音樂作品。
1873年奧地利維也納世博會上，小約翰·施特勞斯演奏了風靡全球的藍色多瑙河圓舞曲（作品第314號）。
其父老約翰·施特勞斯本來希望他將來成為一個銀行家，而不是一個音樂家。
盡管如此，他還是從小暗地裏學習小提琴。
諷刺的是，他的小提琴老師正是他父親的管弦樂隊的首席小提琴弗朗茨·阿蒙。
然而，他的父親終於有一天發現小約翰把時間“浪費”在了音樂上，大發雷霆，他認為作為音樂家的生活太嚴酷了，不希望兒子以後也與他一樣過這樣的生活。
可是，小約翰仍舊在內心熱愛著音樂。
最後，在小約翰17歲那年，老約翰與他的情婦埃米莉·特蘭布施離家出走。這樣，小約翰才得以繼續專心從事他所熱愛的音樂事業了。
之後，小約翰向開辦私人音樂學校的約阿希姆·霍夫曼教授學習了對位法和和聲技法。
在與指揮家約瑟夫·德雷施勒學習和聲時，他的天賦得到了極大的認可。
同樣，他在他的另外一位小提琴老師，維也納宮廷劇院的芭蕾舞輔導教師安東·科爾曼那裏，也得到了極高的評價。正是這些高度評價，才使得小約翰成功地從權威人士處得到了公開演出的不成文許可。
隨後，他很快在''zur stadt belgrad''酒館（維也納的音樂家們尋找職位的固定去處）招募了充足的人手以擴充他的樂團。
然而由於他父親的巨大影響和勢力，幾乎沒有任何劇院提供給小約翰演出的合約。
最終，小約翰終於靠三寸不爛之舌說服了他人而有了初次亮相的機會。
當地媒體瘋狂地報道這場父子間的“施特勞斯家族內戰”：老約翰對兒子不服從他的願望極為惱怒，甚至決定在有生之年永遠不在dommayer''s casino登台演出，盡管hietzing establishment是他早年多次演出輝煌成功的見證。
老媽，您說，為什麽我們倆的情趣與誌趣這般的具有一致性呢？”
說完，平涵涵便端起茶杯飲了一口平果準備的功夫茶，鐵觀音。
香的她一個勁砸吧嘴，當然也有可能是燙的。
平果也笑了，說：“估計呀，與我給你做的胎教開始的，還有平時的點點滴滴熏陶，更有每天清晨四點半開始的英文、音樂、童話故事以及時尚歌曲的播放，有相當大的關係呢。老媽在育兒上，是有相當多經驗教訓的。”
平涵涵說：“什麽？還有教訓？我哪裏讓您費心啦？”
平果大笑，說：“不做母親的女人，永遠不是完整的女人，永遠體會不到這一點的。”
平涵涵說：“好吧，我明白了，老媽又開始新的一輪逼婚啦！”
平果微笑了，是的，她也不明白為什麽這件事情讓她糾結。本來，她是堅信自己的公主不會有任何問題的，但是，經不住親朋好友的關切詢問。
平果走到沉香盒前，說：“兩位前輩大哥大姐，你們倆有沒有這樣的煩憂呢？”
於是，平果似乎看見了平緯立刻一個轉身，臉色陰沉沉地背對著了她。
而平傃呢？居然是迷戀的神情，說：“自然特別糾結，所以才相中了你呀，讓你來撫養教育我的曇曇嘛！”
平果立即啞言，是的，她不知道自己可不可以幫得上平傃，所以不敢驀然接話題。
如果，平果想，如果可以，自然是責無旁貸的。
但是，平果黯然神傷：“我可以勝任得了麽？我為什麽時常覺得我們不在一個世界內呢？無論是與平緯平傃，還是平涵涵和平曇曇之間？”
要說小約翰·施特勞斯的音樂創作，真還有一個有趣的故事。
靜默細聽後，平果對女兒感慨，說：
“有一次，小約翰·施特勞斯迴家時換下了一件髒襯衣。
他妻子發現這件襯衣的衣袖上寫滿了五線譜。
她知道這是丈夫靈感突現時記錄下來的，便將這件襯衣放在一邊。
幾分鍾以後迴來，她正想把它交給丈夫，卻發現這件襯衣不翼而飛。
原來，在她離開的瞬間，洗衣婦把它連同其他髒衣服一起拿走了。
她不知道洗衣婦的居所，就坐著車子到處尋找，奔波了半天，也沒有下落。
在她陷於絕望的時刻，恰好遇見了一位也在酒店裏工作的老婆婆，便把她領到那個洗衣婦的小屋。
小約翰·施特勞斯的妻子一進門，正好看見那一幕，即洗衣婦正要把那件有樂譜的襯衣丟入盛滿肥皂水的桶裏，她急忙衝過去，一把抓住洗衣婦的手臂，搶過了那件髒衣，挽救了衣袖上的珍貴樂譜。
這珍貴的樂譜，正是小約翰·施特勞斯的不朽名作《藍色多瑙河》圓舞曲。”
平涵涵接著說：“藍色多瑙河圓舞曲，也稱作小約翰·施特勞斯作品第314號，美妙絕倫的旋律溫暖了多少人的心靈。
這也就難怪人們稱這個小約翰·施特勞斯為“圓舞曲之王”了，這個曲子還被稱為‘奧地利第二國歌’。
這首樂曲的全稱是：‘美麗的藍色的多瑙河旁圓舞曲’。
曲名取自詩人卡爾·貝克一首詩的各段最後一行的重複句：‘你多愁善感，你年輕，美麗，溫順好心腸，猶如礦中的金子閃閃發光，真情就在那兒蘇醒，在多瑙河旁，美麗的藍色的多瑙河旁。香甜的鮮花吐芳，撫慰我心中的陰影和創傷不毛的灌木叢中花兒依然開放，夜鶯歌喉囀，在多瑙河旁，美麗的藍色的多瑙河旁。’
要說小約翰·施特勞斯真的是一位天才兼多產的作曲家。
他的輕歌劇題材迴避尖銳的社會矛盾，音樂則充滿歡快、熱情、幽默的情緒，曲調扣人心弦，對後來f.萊哈爾等人的輕歌劇創作產生了影響。
雖然斯特勞斯的作品對生活的反映缺乏深刻性，然而迄今不少優秀作品依然受到歡迎，它們反映了奧地利人民熱愛生活的思想感情和氣質，和奧地利民間音樂、維也納市民音樂有著血肉聯係。後世稱施特勞斯為“圓舞曲之王”。其創作以《藍色的多瑙河》《維也納森林的故事圓舞曲》《享受生活圓舞曲》《檸檬樹花開的地方圓舞曲》等等。
他曾帶領樂隊訪問歐洲各國，使維也納圓舞曲風靡全歐洲。
他的圓舞曲獨具特色，旋律酣暢，柔美動聽，節奏自由，生機盎然，是每年維也納新年音樂會的主要曲目。
他還作有《雷鳴電閃波爾卡》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。
1870年起，還創作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節》、《阿裏巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對於歐洲輕歌劇的發展有著相當深遠的影響。
1866年奧地利帝國在普奧戰爭中慘敗，帝國首都維也納的民眾陷於沉悶的情緒之中，當時小約翰·施特勞斯任維也納宮廷舞會指揮。
為了擺脫這種情緒，小約翰接受維也納男聲合唱協會指揮赫貝克的委托，為他的合唱隊創作一部象征維也納生命活力的合唱曲。
這部作品在維也納首演。因當時維也納在普魯士的圍攻之下，人們正處於悲觀失望之中，所以作品首演失敗。
直到小約翰·施特勞斯住在維也納郊區離多瑙河不遠的布勒泰街五十四號時，把這部合唱曲改為了管弦樂曲，又增添了許多新的內容，並命名為《藍色多瑙河圓舞曲》。
然後，小約翰在巴黎萬國博覽會上親自指揮，並獲得了巨大成功。
僅僅幾個月之後，這部作品就得以在美國公演。
頃刻間，這首圓舞曲傳遍了世界各大城市，後來便成為小約翰最重要的代表作品。
直至今日，這首樂曲仍然深受世界人民的喜愛，包括我，現在看來還有老媽您，嗬嗬。”
平果也笑，說：“這次歐洲雲遊，有個巨大發現，那就是，我們母女倆的情趣與誌趣有相當多的一致。”
在每年元旦舉行的維也納新年音樂會上，本曲甚至成了保留曲目，作為傳統在新年前夜午夜時分剛過的時候進行演奏。
從賞析此曲的角度上看，她是按照典型的維也納圓舞曲結構寫成，由序奏、五個小圓舞曲和尾聲組成：
序奏開始時，小提琴在a大調上用碎弓輕輕奏出徐緩的震音，好似黎明的曙光撥開河麵上的薄霧，喚醒了沉睡大地，多瑙河的水波在輕柔地翻動。
在這背景的襯托下，圓號吹奏出這首樂曲最重要的一個動機，它象征著黎明的到來。
接下來，是五首連一起演奏的小圓舞曲，每首小圓舞曲都包含兩個相互對比的主題旋律。
第一小圓舞曲描寫了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人們翩翩起舞時的情景。主題a抒情明朗的旋律、輕鬆活潑的節奏，以及和主旋律相響應的頓音，充滿了歡快的情緒，使人感到春天的氣息已經來到多瑙河；主題b輕鬆、明快，仿佛是對春天的多瑙河的讚美。
第二小圓舞曲首先在d大調上出現，第一部分旋律跳躍、起伏，層層推進，情緒爽朗、活潑，給人以朝氣蓬勃的感覺；突然樂曲轉為降b大調，顯得優美委婉，與第一部分形成對比。巧妙而富於變化的第二圓舞曲描寫了南阿爾卑斯山下的小姑娘們，穿著鵝絨舞裙在歡快地跳舞，富於變化的色彩顯得格外動人。
第三小圓舞曲屬歌唱性旋律，主題a有優美典雅、端莊穩重的特點；主題b具有流動性特點，加強了舞蹈性，呈現出狂歡的舞蹈場麵。這段音樂采用了切分節奏，給人以親切新穎的感覺。
第四小圓舞曲的主題a優美動人，富於歌唱性；主題b強調舞蹈節奏，情緒熱烈奔放，與主題a形成了對比。在開始時節奏比較自由，琶音上行的旋律美妙得連作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。
第五小圓舞曲是第四圓舞曲音樂情緒的繼續和發展，隻是轉到a大調上。主題a旋律起伏迴蕩，柔美而又溫情；主題b則是一段熾熱而歡騰的音樂，形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人聯想到在多瑙河上無憂無慮地蕩舟時的情景。
最後，是是全曲的高潮和結尾。
樂曲的結尾有兩種，一種是合唱型結尾，接在第五小圓舞曲之後，很短，迅速地在熱烈的氣氛中結束。
另一種是管弦樂曲結尾，較長，依次再現了第三小圓舞曲、第四小圓舞曲及第一小圓舞曲的主題，接著又再現了樂曲序奏的主要音調，最後結束在疾風驟雨式的狂歡氣氛之中。
老媽，我真的和您一樣，特別佩服這樣的天才。
人家小約翰·施特勞斯（德語：johann strauss，1825-1899），不僅是奧地利著名的作曲家、指揮家，還是著名的小提琴家、鋼琴家。
他也是自幼酷愛音樂，7歲便開始創作圓舞曲，一生寫了四百多首樂曲，包括圓舞曲、進行曲以及其他音樂體裁的樂曲，其中以《藍色多瑙河》《維也納森林敘曲》《春之聲》等曲最為著名。
我也是，但是我為什麽就不能創作出這麽多的曼妙曲目來呢？
好在我還能夠欣賞這些優美動聽、充滿生活氣息，反映了人民群眾熱愛生活、樂觀向上的思想感情，深受大家喜愛的作品。
這個“圓舞曲之王”約翰·施特勞斯與其父同名，兩人又都以創作圓舞曲而聞名於世，所以大家隻好在它們的名字前麵分別加上“老”、“小”二字，當然，其父老約翰·施特勞斯也便被大家稱為‘圓舞曲之父’了。
想一想，人家19歲時，就舉辦了一係列音樂會，並在各地巡迴演出，獲得的成就使他很快就與父親齊名，這是多麽天才型的精英啊。
隻可惜啊，在1899年6月3日，他在維也納病世，享年才73歲呐，實在是太可惜了。維也納人民舉行了十萬人的盛大葬禮。
小約翰·斯特勞斯的創作活動，大致分為三個時期：
1844年10月，年僅十九歲的約翰·施特勞斯率領自己的樂隊在維也納一流的飯店進行首演，引起了極大的轟動。一場圓舞曲的“父子之戰”就此展開。
老約翰動用自己的關係阻止各娛樂場所聘請兒子的樂隊演出，但聰明的約翰開始逐步培養有別於父親的觀眾，他把目光轉向年輕人和民族主義者，創作了《維也納的年輕人》、《塞爾維亞進行曲》等早期音樂作品。
1873年奧地利維也納世博會上，小約翰·施特勞斯演奏了風靡全球的藍色多瑙河圓舞曲（作品第314號）。
其父老約翰·施特勞斯本來希望他將來成為一個銀行家，而不是一個音樂家。
盡管如此，他還是從小暗地裏學習小提琴。
諷刺的是，他的小提琴老師正是他父親的管弦樂隊的首席小提琴弗朗茨·阿蒙。
然而，他的父親終於有一天發現小約翰把時間“浪費”在了音樂上，大發雷霆，他認為作為音樂家的生活太嚴酷了，不希望兒子以後也與他一樣過這樣的生活。
可是，小約翰仍舊在內心熱愛著音樂。
最後，在小約翰17歲那年，老約翰與他的情婦埃米莉·特蘭布施離家出走。這樣，小約翰才得以繼續專心從事他所熱愛的音樂事業了。
之後，小約翰向開辦私人音樂學校的約阿希姆·霍夫曼教授學習了對位法和和聲技法。
在與指揮家約瑟夫·德雷施勒學習和聲時，他的天賦得到了極大的認可。
同樣，他在他的另外一位小提琴老師，維也納宮廷劇院的芭蕾舞輔導教師安東·科爾曼那裏，也得到了極高的評價。正是這些高度評價，才使得小約翰成功地從權威人士處得到了公開演出的不成文許可。
隨後，他很快在''zur stadt belgrad''酒館（維也納的音樂家們尋找職位的固定去處）招募了充足的人手以擴充他的樂團。
然而由於他父親的巨大影響和勢力，幾乎沒有任何劇院提供給小約翰演出的合約。
最終，小約翰終於靠三寸不爛之舌說服了他人而有了初次亮相的機會。
當地媒體瘋狂地報道這場父子間的“施特勞斯家族內戰”：老約翰對兒子不服從他的願望極為惱怒，甚至決定在有生之年永遠不在dommayer''s casino登台演出，盡管hietzing establishment是他早年多次演出輝煌成功的見證。
老媽，您說，為什麽我們倆的情趣與誌趣這般的具有一致性呢？”
說完，平涵涵便端起茶杯飲了一口平果準備的功夫茶，鐵觀音。
香的她一個勁砸吧嘴，當然也有可能是燙的。
平果也笑了，說：“估計呀，與我給你做的胎教開始的，還有平時的點點滴滴熏陶，更有每天清晨四點半開始的英文、音樂、童話故事以及時尚歌曲的播放，有相當大的關係呢。老媽在育兒上，是有相當多經驗教訓的。”
平涵涵說：“什麽？還有教訓？我哪裏讓您費心啦？”
平果大笑，說：“不做母親的女人，永遠不是完整的女人，永遠體會不到這一點的。”
平涵涵說：“好吧，我明白了，老媽又開始新的一輪逼婚啦！”
平果微笑了，是的，她也不明白為什麽這件事情讓她糾結。本來，她是堅信自己的公主不會有任何問題的，但是，經不住親朋好友的關切詢問。
平果走到沉香盒前，說：“兩位前輩大哥大姐，你們倆有沒有這樣的煩憂呢？”
於是，平果似乎看見了平緯立刻一個轉身，臉色陰沉沉地背對著了她。
而平傃呢？居然是迷戀的神情，說：“自然特別糾結，所以才相中了你呀，讓你來撫養教育我的曇曇嘛！”
平果立即啞言，是的，她不知道自己可不可以幫得上平傃，所以不敢驀然接話題。
如果，平果想，如果可以，自然是責無旁貸的。
但是，平果黯然神傷：“我可以勝任得了麽？我為什麽時常覺得我們不在一個世界內呢？無論是與平緯平傃，還是平涵涵和平曇曇之間？”